Belçikalı rejissor Mixael R. Roskam müharibə dövründə çəkilən bir cinayətkar kimi səhnələşdirilən filmə görkəmli çiçəklənmələr əlavə edir, lakin heç bir real zip yoxdur.
Le Faux Soir öz yüksək konsepsiyasını mənbəyindəndir İkinci Dünya Müharibəsi tarixindən həqiqəti söyləmək üçün dövlət mediasının təbliğatını qaçırmaq saxtakar xəbərlər. 1943-cü ildə narazı anarşist və şair Marc Aubrion (Arieh Worthalter) öz yeraltı qəzetini nəşr edən Belçika Müqaviməti tərəfindən işə cəlb edilir. Marc'ın beyin dalğası, bir zamanlar hörmətli bir qəzet olan Nazi təbliğatını birbaşa Gestapo nəzarəti altında nəşr edən "Le Soir"in saxta nəşrini çap edərək artıq tutulmuş oxucularının baloncusu xaricində olmaqdır. Michaël R. tərəfindən bir neçə səth frill ilə yönəlmiş iki saatdan çox davam edən bir möhkəm film. Roskam (Bullhead,The Drop), Le Faux Soir, aşağı təsirli nüfuz dövrü üçün ac yaşlı auditoriyaları rahatlatıcı bir mesajla çağıracaq.
Jon Hamm kimi görünən və "Ağılsız adamlar" mahnı modunda olan Worthalter 2023-cü illərə gətirdiyi "Qolman Davası"na gətirdiyi qarışıq, davamlı münaqişə enerjisini istifadə edir. Gestapo'nun işğalı altında Worthalter etiraz fəaliyyətini onlara qarşı şairlikdən təhqir edən şeir yazmaqla məhdudlaşdırıb, sonra onu kitabxana yığınlarından təsadüfi cildlərə saxlayaraq gizli şəkildə yayıb. Onun qəribə şəkildə idarə olunan təxribatları onun şeirindən deyil, çapçılıq bacarığından istifadə etmək istəyən daha təşkil olunmuş Müqavimət koalisiyasının diqqətini cəlb edir.
Markın rəsmi medianı oğurlama fikri təşkilatlı oğurluq deyil, mətbuatın gücünün nümayiş etdirilməsi tanış bir qurtuluş dramının başlanğıcını təşkil edir. Nazilər bu silahları müharibə adlandırırlar, İşləyici Wellner (François Damiens) öz rul preslərini göstərərkən təntənəli səslənir, kimsə məqamı qaçırmasın deyə üç dəfə təkrarlanan dialoq parçası. Təbii ki, bu gücə vurğulanma sadəcə metaforik deyil, olduqca əsldir. Film nəşrin həm texniki cəhətlərindən birinə yeni bir fetişizmə boyun eğdirir. Mətbuatda çalışan hər kəs gözlənilməz bir şəkildə öz məzarını gəzməyə hazırlaşmış kimi hiss edə bilər.
Bu təkrarlanan logistika vurğusu, azalma və ixtisaslaşan tamaşaçılara nə qədər xoşdursa da, xüsusilə maraqlı deyil. Ekranda başlıq kartları böyük əməliyyatın 22 gününü saydıqca, Roskam, prosesə zoomlar, izləmə şəkillər, Christophe Chassols'in bəzən səsləndirilmiş rullanmaq timpani (bəzən dəplənən bloklarla birbaşa sinxronlaşır) və hətta yavaş hərəkətdə binalardan çıxmaqda dörd adamın Reservoir Dogs-ın üslubunda çəkilməsini əlavə etməyə çalışır. Ancaq 133 dəqiqəlik film son dərəcə zəiflədi, hər bir maneə daha az həyəcan verici bir çirk kimi, daha çox problemləri həll edən bir sıra inzibati görüşlər kimi qeyd olunur. Təbii ki, bu nəşr haqqında işə yarayan bir anlayışdır, amma bu hələ də yüksək dram yaratmır və bu ritmi heç vaxt sürətləndirmir.
Filmdə həqiqətin insanları yalnız onlara çatdıra biləcəyinə inanması (təəccüblü şəkildə Disclosure Day ilə bənzəyir) rahatlatıcı olmalıdır. Açıqca, keçmişdən bir metaforik təklif var: liberal səs-küylü otaqlar içində qalmaq əvəzinə, həqiqətə dəyər verən jurnalistlər auditoriyaya çatmaq və səhvə yol verən əhalinin diqqətini geri qaytarmaq üçün hədəfləmək barədə qeyri-ortodoks düşünməlidirlər. Bu, qətiyyən ironik bir mesajdır ki, prestij dövrü əsərində yerləşdirilsin. Bu əsər, həddindən artıq kənarda saxlanılsa da, bu personajlar qədər yaxşı, sabit bir əl sıxmasının əhəmiyyətini qiymətləndirən yaşlı, nostaljiyalı auditoriyalara yönəlmişdir.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
