the killing of a sacred deer


    2. The Killing of a Sacred Deer (2017).

    Rejissor: Yorgos Lanthimos.

    Müsahibə:

    Sizə deməliyəm ki, filmi bir neçə gün əvvəl izlədim və o gecə çox qəribə xəyallar qurdum.

    - Yaxşı, o zaman birbaşa şüuraltına keçmişik.

    Colin Farrell-in xarakterinin bu dəhşətli seçimi etməsi lazım olduğunu düşünərək ilk dəfə “The Killing of a Sacred Deer” gəldiniz?

    - Düşünürəm ki, ilkin düşüncələr çox gənc bir insanın (Martin) yaşlı bir insanın etdiyi şeydən intiqam almağa çalışdığı qəribəlik ətrafında idi. Və bu cür dinamik bir gənc, həqiqətən, yetkin birini qorxuya sala bilər. Üstəlik, ədalət temaları və (Farrell) xarakterini yerləşdirməyi seçdiyimiz vəziyyətin qeyri-müəyyənliyi idi. O həkimdir və hər hansı bir qüsurun olub-olmamasına baxmayaraq, bu cür qeyri-müəyyənlik qeyri-mümkün suallara və çıxılmaz vəziyyətə gətirib çıxarır. Fikri alovlandıran bir şeyi söyləmək çətindir, çünki Efthymis ilə çox yaxından işləyirəm; ssenariləri birlikdə yazırıq və bu əsasən bir dialoq şəklində olur. Bir vəziyyəti müzakirə etməyə başlayırıq, biri bir şey deyir, biri başqa bir şey deyir və sadəcə maraqlandığımız fikirlər ətrafında irəliləyirik.

    Steven -in tutulduğu səhnə göstərilərkən özünü bir növ Rumpelstiltskin kimi və ya nağıllardakı hər hansı bir şeytan fiquru kimi hiss edir.

    - Bu qədər özünəməxsus bir birlik və ya atmosfer yaratmağı düşünmürdük; əsasən bu gənc oğlanı, bu gənci həm gənc, həm də günahsız bir oğlan kimi, həm də çox yetkin, başqaları üzərində böyük gücə sahib bir insan kimi hiss etdirməyə çalışmaq idi. Həyatda gündəlik tapa bilmədiyiniz bir tarazlıq yaratmağa çalışırıq. Onun pis və ya sadəlövh görünməsini istəmirdik; başa düşdüyünüz elementlərlə bir anlaşılmazlıq istəyirdik. Bir nöqtəyə qədər onunla gedirsən və onun əzablarını anlayırsan.

    Uzun koridorlarda kameranın personajların arxasınca getdiyi çox kadrlar var. Kamera digər filmlərinizdən fərqli olaraq burada çox hərəkətlidir.

    - Haqlısınız, əvvəlki filmlərimdən daha çox hərəkət var. Film çəkilişinə başlayana qədər heç vaxt bu barədə, onun əyani tərəfi barədə çox düşünmürəm. Yazanda həqiqətən bu barədə düşünmürük. Yazmağı bitirdikdən sonra filmi bir araya gətirməyə başlayanda və yerləri seçdiyimiz zaman bu barədə çox düşünürük. Burada kameranın bəzi mənalarda demək olar ki, başqa bir varlıq kimi olmasına ehtiyac duydum. Sanki, başqa bir dünya varlığı olduğu kimi - çox təmkinli. Kamera ətrafdakı insanları izləyərək aşağıdan və ya yuxarıdan sürünərək yuxarı və ya aşağı baxış bucaqlarını düşündüm. Bu bütün hekayəyə uyğun olduğunu düşündüyüm ilk hiss idi. Və sonra həqiqi xəstəxanalarla qarşılaşırsınız, uzun dəhlizləri var, buna görə açıq şəkildə bununla işləyirsiniz. ilkin bir yanaşma kimi düşündüyünüz şey ətrafınız səbəbindən formalaşır.

    Xəstəxanada bir az qorxulu ola biləcək şeyləri ələ keçirmək üçün əla bir iş görmüsünüz: çox təmiz və olduqca sakit.

    - Xəstəxana mənim üçün ən vacib şey idi, müasir və yeni görünməsi, gotik tipli köhnə bir xəstəxana olmaması lazım idi. Həm filmin janrına bir yanaşma olaraq, həm də hekayə baxımından filmin mənim üçün ən vacib hissəsi idi. Heç kimin bunun dəhşətli bir xəstəxana olduğunu düşünməsini istəmirdim və buna görə də kimsə nəyinsə səhv olduğunu anlamasını, bütün elmi mənbələrin orada olduğunu, Colinin nə etdiyini bilən uğurlu bir cərrah olduğunu hiss etdirmək lazım idi.
    Evində də, hər şeyin o qədər təmiz və müasir, çox gözəl və bahalı göründüyünü, bütün bunlara baxmayaraq, uşaqlarının xəstələnməyə başladığı bir vaxtda heç bir şey edə bilməyəcəyinizi düşünürsünüz. Dəhşətdir!

    - Bəli, özünüzü çarəsiz hiss edirsiniz.

    Amma bu film, “The Lobster” kimi bir şeyə qarşı ‘real dünyada’ daha çox mövcuddur. Daha böyük dünya qurmağı düşünürdünüz, yoxsa bu daha sizi narahat etmir?

    - Xeyr, haqlısınız, “The Lobster” çox konkretdir və bütün əsasların işləyəcəyi üçün xüsusi qaydalarla çox spesifik bir dünya yaratmalı idik. Ancaq bu hekayə düşündüyümüz kimi, normal dünyada baş verəcək kimi görünürdü; yaxşı tanıdığımız dünya. (Gülür). Yaşadığımız dünyanın normal olduğunu bilmirəm. Tanıdığımız bu dünyada qəribə və başqa bir şey olur. Beləliklə, vəziyyətin həddindən artıq və qəribə görünməsi və bununla qarşılaşmaq qeyri-mümkün olduğu üçün “real dünya” kimi hiss etdirmək vacib idi.

    Colin-i yenidən çəkməyi düşünürdünüz?

    - Xeyr, bu filmi “The Lobster” –dən sonra yazmışıq, amma əyani şeylərdə olduğu kimi, ssenarini yazarkən aktyorlar və ya başqa bir şey haqqında düşünmürəm. Prosesi tamamilə ayrı saxlamağa çalışıram ki, hər şeyə açıq olum. Ancaq “The Lobster”-də Colin ilə işləməknən böyük bir təcrübəmiz oldu və uyğun gəlirdi. “The Lobster” –dən tamamilə fərqli bir rol idi və olduqca çətin, mürəkkəb idi. Bu cür münasibətlər yaratmaq, sonra digər insanlarla inkişaf etməyə çalışmaq və fərqli şeylər etməyə çalışmaq da əladır. Növbəti dəfə işlər daha asan olur və daha da irəliləyə bilərsiniz.

    “The Killing of a Sacred Deer” –də çox fərqli bir rol oynayır. “The Lobster”-də o, çox qarışıqdır, daha zahirən komik bir obrazdır, burada onun obrazı dünyanın zirvəsindədir. Filmin əvvəlində necə bir təəssürat yaratmasını istəmisiniz?

    - Çox danışmırıq; aktyorlarla çox şey danışmamağa çalışıram. Filmlə bağlı çox şeyi analiz etmirəm, çünki proses üçün daha yaxşı olduğunu düşünürəm. işlədiyim tərzi və işlədiyimiz materialı, düşünürəm ki, həddindən artıq təhlil etsəniz və həddindən artıq konkret fikirlərə sahib olsanız, bu, bir az da səthi olur, sonra tamaşalar həddindən artıq şüurlu ola bilər və nisbətən dar şeylər proyektləşdirə bilərsiniz. Halbuki, mən birmənalı olmayanlığı, sürprizi və bu andakı səhnədə müəyyən fikirlərin öhdəsindən gəlməyi fikirləşməyən aktyorları qiymətləndirirəm. Bu yanaşma ümumiyyətlə səhnələrin rezonansını məhdudlaşdırır. Buna görə nə olduğu və xarakteri haqqında çox ətraflı müzakirələr aparmaqdan mümkün qədər uzaq durmağa çalışıram. Qətiliklə heç bir arxa plan hekayəsi yoxdur - bildiyim yalnız səhifədəki şeylərdir. Əlbətdə ki, Colin bunu əvvəllər birlikdə çalışdığımızdan bilir. Beləliklə, əvvəllər siz dediyiniz kimi sualları var idi. Xatırladığım tək şey, müzakirə etdiyimiz tək şey; o dedi: “Bu torpaqla əhatələnmiş dünyadır, düzdür? Daha realdır? ”. Mən cavab verdim ki: “Bəli, bəli. Amma bilirsiniz? ” O dedi: “Bəli bilirəm”. Çox ağıllı bir oğlandı, əla yumor hissi var, işi və materialı başa düşür. Bunu izah etməyə və ya anlatmağa çalışarkən xırdalığa getmək lazım olmur. Sadəcə incə tənzimləmə, aktyorların düzgün səsi, tonu və ya sürəti tapmasına kömək etməkdir. Buna görə daha çox fiziki bu formada işləyirəm. Ümumiyyətlə, "Bu çox yüksəkdir və ya çox yavaş" deyirəm, heç vaxt onların performansları ilə çox intellektual davranmıram.

    Dialoqunuzun çadırılmasının belə müəyyən ritmi var. Buna görə hər şeyin o ritmdə deyildiyinə diqqət etdiyinizi düşünürəm.

    - Bəli. Bu qismən doğrudur, amma yazı və materialın da çox güclü bir izə sahib olduğunu düşünürəm. Bütün istedadlı və ağıllı aktyorlar bunu başa düşürlər; ağızdan çıxan kimi bunun doğru və ya səhv olduğunu bilirlər. Yazının müəyyən bir səsi varsa, başa düşür və anlaya bilərlər. Çox şanslı oldum və böyük aktyorlarla, əvvəlki işimi bilən və qiymətləndirən aktyorlarla işlədim və bu da çox kömək edir. Baxmayaraq ki, hər film fərqli olur ancaq kainatdan xəbərdar olurlar. Ancaq düşünürəm ki, fikri başa düşürlər.

    Bu, Nicole Kidman-a da aid idi? işinizlə tanış idi?

    - Bənzər bir vəziyyət idi; o mənim işimdən xəbərdar idi və bundan əvvəl bir neçə dəfə görüşmüşdük. Aydındır ki, mən ona çox heyran oldum və bəzi filmlərimi görmüşdü və görüşdük. Həmişə birlikdə bir şey etmək barədə danışırdıq. Ssenarini göndərməyə başladım, o oxudu və mənə “Mən bəyəndim və bunu etmək istəyirəm” deyə mesaj yazdı. Mən isə sadəcə "Yaxşı" cavabını verdim. Və bu oldu! Və təcrübə böyük idi. Şübhəsiz ki, son dərəcə sadiq, çalışqan və istedadlıdır. Sadəcə, bütün bunları dəqiq tənzimləmək lazım idi. Colin ilə çox yaxşı bir əlaqəsi var idi və biz filmi bitirdikdən bir neçə həftə sonra başqa bir setdə idilər (The Beguiled).

    izləmisiniz?

    - Xeyr, izləmək istəyirəm!

    Alicia Silverstone- nu Martin-in anası olaraq önəmli rolda gürdüyümdə çox sevindim. Çoxdan bəri sevdiyim bir aktrisadır və onu bu günlərdə ekranda görmürdük. Filmi çəkməyə başlayanda onu düşünürdünüzmü?

    - Deməliyəm, düşünmədim! Kastinq direktorum onu fikirləşirdi. Dediyiniz kimi, mən də böyük bir heyranı idim; min dəfə yeniyetmə yaşımda “Clueless”-I izləmişəm, Aerosmith musiqi videolarını və bunların hamısına baxmışam. Ancaq radarımdan uzaq düşdüyü üçün onu düşünmədim, deməyə utanıram. Amma kastinq rejissorumuz Francine onu biz kastinq etdiyimiz vaxt başqa bir tamaşada görüb onun adını çəkən kimi “Bəli! Gəl bunu edək!" dedim. O heyrətamizdi, mükəmməldir. Təəssüf ki, yalnız bir dəfə səhnəyə girdi və çıxdı, amma bunu onunla etmək həqiqətən əyləncəli idi.

    “The Killing of a Sacred Deer”-in əməliyyat stolunda açıq ürək əməliyyatının ilk səhnədə çəkimi, filmdə həqiqətən müəyyən bir formada durur. Filmi bu şəkildə açmağa qərar verəndə nə düşünürdünüz?

    - Əslində düşünmürdüm. (Gülür). Yalnız hiss elədim - ürək cərrahı haqqında bir film ürəklə açılır. Və düşünəndə bunun ən təsirli yolu və eyni zamanda ən sadə yolunu düşünürsən. Başlanğıcda, həkimlərin, neştərlərin və əməliyyat salonundakı aparatların çoxlu çəkilişləri olan daha çox işlənmiş bu səhnəni yazdıq. Ancaq əsas çəkilişə başlamazdan bir neçə gün əvvəl ilk əməliyyatı, filmdəki kadrları çəkdik, çünki çox hazırlıq tələb olunurdu və bir çox protokol var idi və hər şey sterilizasiya edilməli idi. Bizim çəkdiyimiz ilk çəkiliş oldu, filmin ilk çəkilişi idi və onu görən kimi başqa bir şey çəkməyə ehtiyac duymadığımı hiss etdim.

    Mənbə: theatlantic.com


hamısını göstər

sən də yaz!