Sarayevo Ən Yaxşı Aktrisa mükafatı laureatı Eva Kostić, ilk dəfə yazıçı-rejissor Kosara Mitić-in həmyaşıdlarının təzyiqi və cinsi utancın bu sarsılmaz portretini valeh edir. İlk kadrdan Kosara Mitiçin “17”si heç bir yumruq atmaqdan imtina edərək, bizi dərhal orta məktəb şagirdi Sara (Eva Kostić) ilə iki oğlan arasında əlaqənin şiddətli dönüşə başladığı travmatik anına salır. Buradan Makedoniyadan olan bu əsəbi yeniyetmə draması bir neçə aydan sonra başlayır və ona hücum edənlərdən birinin itaətsiz gənclər qrupu arasında olduğu Yunanıstana sinif səfərinin ilk iki günündə geri çəkilmiş Saranı izləyir.
Berlinale-nin Perspektivləri bölməsində premyeradan sonra Sarayevoda Ən Yaxşı Qadın Oyunçu mükafatının qalibi olan film, bəzən şok dəyərində olan bədbəxtliyin kənarlarını gözdən qaçıran, sönük, sarsılmaz baxışlara malikdir. Bununla belə, sonda Mitiçin cəsarətli yanaşması danılmaz dərəcədə möhkəmlənir və Kostiçin qaynayan performansı onun əsasını birləşdirir. Ən səthi mənada, “17” builki daha uğurlu “La Gradiva” festivalından birinə bənzəyir: Hər ikisi xarici ölkəyə çılğın bir yüksək sinfi izləyir və bu prosesdə uzun müddətli yaxından çəkilişlərdə amansızcasına öz tərəfdarlarını çılpaq şəkildə ortaya qoyan narahat olmayan maye kamera işi vasitəsilə dəstə haqqında qaranlıq həqiqətləri açır.
Həm də qismən qeyri-peşəkar gənc aktyorlarla dolu olan Mitić-in saç düzəltmə debütü bu fransız filminin ilk filmi ilə müqayisədə günəşli görünür. Bu qaranlığın Şərqi Avropanın açıq-aydın həyasızlığının xaricində praktiki səbəbi var: Səfərin ilk günü və filmin əsas hissəsi Bitolada kinematoqraf Naum Doksevskinin tutqun sarı işıqlar və uzun kölgələrdə çəkdiyi dayanacaq otelində baş verir. Qrup avtobusla gəldikdə, Sara onun bol sweatshirt və sürüklənən cins şalvarında gözə çarpan dərəcədə soyğundur; onun sinif yoldaşları, kobud, şıltaq və heyrətləndirici bir hüquqa sahib olan iki müəllim-şaperonlarına davamlı olaraq cavab verdilər, hər ikisi tələbələrinin həyasızlığından kobud şəkildə imtina etdilər.
Otel rəhbərliyinin qarışması səbəbindən ikiqat pul ödədiyi şəxsi otaqdan imtina edən Sara özünün hiyləsiz, həddən artıq həvəsli dostu Lina (Martina Danilovska) və sərin keçmiş sevgilisi Nina (Eva Stojcevska) ilə birlikdə qalmalıdır. Nina indi Saranın keçmiş və təcavüzkarlarından biri olan apiş Filip (Dame Joveski) ilə görüşür - əlbəttə ki, hamıdan xəbərsizdir. Sara, sinif yoldaşları və müəllimləri arasındakı dinamikanı ələ salmaqla, Mitiç və Ognyen Sviličić-in ssenarisi utanc mədəniyyətini və düz kişi imtiyazını vurğulayır; qızların, xüsusən də həmyaşıdlarının əylənmək və bədənlərini (çox vaxt qəddar) kişi şıltaqlıqlarına təslim etmək üçün təzyiqə məruz qaldığı dünyanı soruşma-demə.
Daha da pisi, bu qızların başlarında, bu qəddar səssizlik kodu pozulduğu təqdirdə baş verəcək fahişə-utanc və zorakılıqdır. Beləliklə, Saranın qəzəbli olmasının bir səbəbi var, baxmayaraq ki, Kostiçin diqqətəlayiq çıxışı bu köhnəlmiş susqunluğa Filipə hər dəfə baxanda ortaya çıxan qıvrılmış qəzəb əlavə edir. Bu, mehmanxana şənliyində əylənənlərin tam gözü qarşısında zorlama ilə bağlı heyrətamiz dərəcədə iyrənc bir səhnədə hərəkətə keçir.
Otel işçisi sosiopatik Filip və onun şirnikləndirici dostlarından döyüldükdə, bu sadizm inamın sərhədlərini aşır, baxmayaraq ki, bir müəllimin şərhi - uşaqların əsl qaydaları olan sivil bir ölkə olan Yunanıstanda özlərini daha yaxşı aparması - Mitiçin bir qədər metaforalarla düşünə biləcəyini ortaya qoyur. Hər halda, qorxunc sirrini yuvarlaq qarnına sıxılmış qayışlarla gizlədən Saranın özünü çirkli və biabırçı hiss etməsi təkcə bu deyil; onun bilici baxışlarının qatları var. Saranın Filipə olan qısqanclığına qarşı pis münasibətini təbaşir edən Ninaya verdiyi təbəssüm veteran əsgərin təzə çağırışçı ilə söhbətinə təəssüfünü çatdırır.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
