Riches, Fred Beckwith, üzgüçülük üzrə məşqçi, gənc Uebbə böyüklükdə əyilməsi üçün məşq edir. Tamaşa cəsədi Summerhall Anatomiya teatrının əlverişli mühitində stolun üstündəki kəfənin altında yatan “yarı insan, yarı balıq” Uebb üçün mühazirə-cum-mədhiyyə formasını alır. Komediya ustası olan Riches burada əsl hekayənin başqa bir yerdəki komediyası kimi gülməli variantını təqdim edir, The Critic Way.
Viktoriya dövrünün dəyərlərinin incə bir şəkildə göndərilməsi drolldur. Üzgüçülük seminarları və Uebbin kanal keçidində tamaşaçıların həvəslə razılaşdığı şənliklər (hər şeydən sonra bu, Adam Riches şousudur) xoş əyləncələr yaradır. Və hekayənin qəribə təfərrüatları üçün əsl zövq var - məsələn, Beckwith-in "mistik beşinci üzgüçülük texnikası", yan vuruş.
Və ya qayığa çox bənzəyən rezin kostyumda olsa da, keçidi ondan əvvəl tamamlayan Uebbin amerikalı rəqibi. Siz iddia edə bilərsiniz ki, bu komik instinkt Richesin bəzi insanları qeyri-mümkünə can atmağa sövq edən şeyləri və bizim qalanlarımızda hansı iz buraxdıqlarını araşdırmasının ciddiliyini pozur. Zənginlər nadir hallarda zarafatlara müqavimət göstərə bilirlər və hətta ən ciddi halda - Beckwith öz qəhrəmanının səylərinin kişi gücünü və möhkəmliyini tərənnüm edərkən - onun dodaqlarında növbəti tıxacın hamilə qaldığını hiss edirsən.
Lakin onun marağının səmimiliyi göz qabağındadır. Bəlkə də bütün yaradıcılığı ifrat kişiliyi araşdıran və hər Edinburq saçağı (bu il iki, növbəti üç nümayiş) özü qəhrəmancasına dözümlülük nümayiş etdirən bir insan üçün təəccüblü deyil, Riches Uebbin qavrayışını aşdığını və şöhrətin oynadığı rolu real həyatda oynadığı rolu hesab edir. 39 mil üzə bildiyiniz halda niyə 21 mil üzmək lazımdır?
Bu, həm də Richesin şüarı ola bilər və o, Viktoriya dövrünə aid olan bu xərac və sulu derrinq-do üçün cəlbedici çıxış edir.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
