David Byrne Qaranlıq Maddənin hekayəsini oyadır

1986-cı ildə məni Rio Film Festivalında bir film nümayiş etdirməyə dəvət etdilər. Braziliyada ilk dəfə idi və orada daha çox tanınan musiqiçilərin bəziləri ilə tanış olsam da, tezliklə adlarını heç eşitmədiyim daha çox musiqiçinin olduğunu anladım. Yerli bir musiqi pərəstişkarı məni Riodakı bir musiqi mağazasına aparmağı təklif etdi və mən mağazadan bir qol dolusu vallarla çıxdım. Götürdüyüm vallardan birinin üz qabığında “samba” sözü və qəribə bir şəkildə tikanlı məftil şəkli var idi. Digər samba vallarının çoxunun üz qabığında bikinili qızların və ya gülən müğənnilərin şəkilləri olduğu üçün, bunun fərqli ola biləcəyini düşündüm. İfaçı Tom Zé adlı biri idi.

Alış-veriş etdiklərimin hamısı val olduğu üçün, təxminən bir həftə sonra Nyu-Yorka qayıdana qədər onların necə səsləndiyi barədə heç bir fikrim yox idi. Dinlədikdən sonra valların bir çoxunun gözəl və əhəmiyyətli olduğunu kəşf etdim və bu gün də onları dinləyirəm, lakin məhz Tom Zé-nin valı bir kəşf idi. Onun musiqisi mənim öyrəşdiyim Nyu-Yorkun mərkəzi musiqi səhnəsinə xas olan eksperiment növü idi, lakin Braziliya ab-havası ilə. Mən heç vaxt belə bir şey eşitməmişdim — orada da radikal, sərhədləri aşan musiqi yaranırdı? (Nyu-York mərkəzli baxış bucağımdan belə düşünürdüm.)

Daha çox oxu: “Kainatdakı Ən Təhlükəli Gün”

Mən valı təsis etdiyim Luaka Bop səsyazma şirkətindəki iş ortağım Yale Evelev üçün səsləndirdim və o da mənim qədər təəccübləndi. O vaxta qədər biz Braziliya populyar musiqisindən ibarət üç toplu buraxmışdıq və onlar yaxşı qarşılanmışdı, biz də düşündük ki, “Gəlin onlara Braziliya musiqisinin başqa bir tərəfinin də olduğunu göstərək”. Biz Zé-nin yazılarından seçilmiş bir toplu buraxmağa qərar verdik.

Mövcud “dünya musiqisi” tendensiyasının əksinə olaraq, biz kolleksiyanı folklor və ya etnoqrafik bir şey kimi deyil, müasir musiqi kimi təqdim etdik. Albomun daxilindəki qeydlərdə tarixi köklər izah olunurdu, lakin biz istəmirdik ki, val haqqında ilk təəssürat keçmişdən gələn akademik arxiv yazıları olsun. Bu, bizim qulağımıza çox müasir musiqi kimi gəlirdi və biz bunu təqdimatda və qrafik dizaynda vurğulamaq istəyirdik.

Toplu yaxşı qarşılandı, lakin çox satılmadı. Yenə də həvəsimiz sönmədi, ona görə də təklif etdik ki, bəlkə növbəti dəfə yeni materiallardan ibarət bir yazı hazırlasın. O, bunu etdi və hər iki buraxılış arasında aydın oldu ki, Braziliyada ona olan maraq tədricən dəyişir — oradakı insanlar yenidən ondan danışırdılar. Biz anladıq ki, o, bir növ unudulub və tarixin bir qalığı kimi görünürdü, lakin indi o, yeni musiqi yaradırdı.