Ola bilsin ki, o, ingilisin tərcümeyi-halı əsasında - Culian Ceksonun Fransanın Müəyyən İdeyası: Şarl de Qollun həyatı - Antonin Bodrinin rejissorluğu ilə çəkilmiş bu çox xoş və cəld hadisələrlə dolu bioqrafik filmdə əyləncəli bir dəstə elementi var. İki hissədən birincisi, fransız-erməni aktyoru Simon Abkaryanın şəhid və bir qədər də ağılsız yüksək ustası ilə oynadığı, Fransanın böyük müharibə qəhrəmanı haqqında xoş əhval-ruhiyyəli, təbii rəğbətli olsa da, perspektiv təqdim edir. De Qoll, Marşal Philippe Pétain (Alain Libolt) və Adm François Darlan (Mathieu Kassovitz) tərəfindən simvollaşdırılan Vişi hökumətinin şərəfsizliyini və nasistlərə təslim olmasını qəbul etməkdən imtina edən Londondakı uca sürgündür.
Sonradan bəlli olacaq səbəblərə görə, De Qollun öz hekayəsi, De Qollun ən böyük pərəstişkarı olan gənc vətənpərvər, Fernand Bonnier de la Chapelle (Florian Lesieur) ilə sirli şəkildə iç-içədir. Kiçik bir komediya toxunuşu onu köhnə dəbdə olan 60-cı illərin müharibə filminə bənzədən şeylərin bir hissəsidir, baxmayaraq ki, fransız kinosunun mübahisəli milli simvolu ilə barışması üçün 2026-cı ilə qədər vaxt tələb olunur. Burada heç kim “De Qoll” adlandırılan bir Qalli qəhrəmanının nominativ determinizmini şərh edəcək qədər riyakar deyil.
1940-cı ildə Fransanın süqutundan sonra onun böyük dəstəkçisi (və hətta müəyyən mənada yaradıcısı) Simon Russell Beale tərəfindən böyük həvəs və cazibə ilə ifa olunan Uinston Çörçilldir – yeri gəlmişkən, bu adama layiq bir kommersiya filmi rolunu görmək rahatlıq verir. Çörçillin dialoqlarının çoxunun fransızca olduğu başqa heç bir film təsvirini ağlıma gətirə bilmirəm; De Qollla ən çox belə danışır. Çörçillin fransız dili həqiqətənmi bu qədər yaxşı idi?
Çörçillin münasibəti əsəbi, mehriban və bəzən qəzəblidir, lakin o, De Qollda qohum bir ruhu tanıyır: romantik maverik və vətənpərvər. Beale Abkarian ilə geniş dialoq səhnələrini təqdim edir, Şekspirin təəssüratı olan şampan şərabı. Maraqlıdır, ikinci filmdə De Qolldan üç ən mühüm avropalının kim olduğu soruşulduğunda və dərhal “Dante, Goethe, Chateaubriand” deyə cavab verən əfsanəvi anı yer alacaqmı? Şekspir haqqında soruşduqda o, çiyinlərini çəkir: “Avropalı?” Film həmçinin bizə De Qollun Fransanın süqutundan sonra Britaniyaya gəlişini nəfəssiz şəkildə təqdim edir, burada o, Çörçill tərəfindən hiyləgərcəsinə Vişini sarsıtmaq üçün fransız alovunun əsl qoruyucusu kimi təbliğ edilir.
Ona işçi heyəti, ev verilir və Fransa müqavimətinin səbəbini toplayan BBC verilişləri etmək icazəsi verilir, bütün bunlara görə De Qoll gülməli şəkildə nankorluq edir. Daha sonra o, böyük plana qoşulan Con Sturces-in “Böyük Qaçış” filmindəki məhbuslar kimi, öz kabineti kimi bir qrup qürbətçi toplayır. De Qoll, Çörçillin 1940-cı ildə Əlcəzairin Mers-əl-Kebir limanında fransız donanmasını amansızcasına bombalaması və bu qüvvənin nasistlərin əlinə keçməsinin qarşısını almaq üçün 1300-ə yaxın fransız hərbçisinin öldürülməsinin dəhşətini həvəssiz qəbul edir.
Film, De Qollun özünəməxsus amansız realpolitikaya malik olduğunu, Mers-el-Kébir-i Vişi qorxaqlığına bir hökm olaraq görərkən Çörçillə güzəştə getməyin vacibliyini gördüyünü göstərir. Sonra, Çörçillin absurd olsa da, cəsarətli kimi heyran etdiyi Çad və Kamerunda onun Azad Fransızcasına dəstək tapmaqla De Qollun Afrikadakı xaotik şəxsi sərgüzəştlərinin yüksək komediyasını alırıq. Anglo-Hollywood filmi, İngiltərənin müharibədəki dönüş nöqtəsini Montqomerinin El-Alameindəki parlaqlığını dramatikləşdirmək məsələsi kimi görə bilərdi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
