1977-ci ilin dekabrında Dolli Parton dostlarının məsləhətinə zidd olaraq ABC Televiziyasının Barbara Uolterslə müsahibə verdi. Uolters kantri musiqisinə dərin sevgisi və anlayışı ilə diqqət çəkmirdi. O, Amerika xəbər proqramının ilk qadın aparıcısı olmaq üçün çətin ki, inandırıcı cinsiyyətçiliklə mübarizə aparan, Boston əsilli, Sarah Lourensdə təhsil almış jurnalist idi.
Partonla görüşməzdən bir ay əvvəl o, Misir-İsrail sülh müqaviləsinin şərtlərini işləyərkən Ənvər Sadat və Menahem Begindən müsahibə almışdı. Bütün bunlar Partonun dünyasından çox uzaqda idi və müsahibədə bu barədə antropoloji məşqdən bir şey var. Parton ona tur avtobusunu, parik kolleksiyasını və “əllə yuyula bilən və qırışsız” səhnə geyimlərini göstərəndə Uolters heyrətə gəlir (“bu, həqiqətən xoşunuza gəlirmi?
Mənə, bu, dəhşət kimi görünür”) və Parton ona “Çox rəngli palto” mahnısını oxuyarkən ehtirassızcasına oturur: mahnının kənd yoxsulluğu və doğma müdriklik dastanını nəzərə alsaq, təsir edici bir cəsarət, heç vaxt tamaşaçılarının ürəyini sıxmaqdan çəkinməyən bir sənətçinin bütün göz yaşı tökənlərin anasıdır. O, Partondan soruşur ki, “mən gəldiyim yerdən” insanlar ona dağlı deyəcəklərmi? müğənninin geyiminə sarı gözlə baxır və ona “belə görünməyə ehtiyac yoxdur” deyir. Və ən bədnam şəkildə soruşur: "Heç vaxt zarafat olduğunuzu hiss edirsinizmi?" "Zarafat ictimaiyyətə aiddir" deyə Parton cavab verir, onun təbəssümü heç vaxt sürüşmür.
Mən istedadıma əminəm”. Bu, Partonun Nashville şöhrətindən beynəlxalq super ulduzluğa yüksəldiyi illərdə - Britaniya televiziyasını açıb Dolly Parton's Tits adlı istehzalı mahnı ifa edən MacLean və MacLean adlı Kanada duetini tapa biləcəyiniz dövr - və sizə Partonun özü haqqında çox şey izah edən bir televiziya çıxışı idi. Uolterslə hər kəsin düşündüyündən daha çox ümumidir. Əlbəttə ki, o, istedadına əmin idi: Uolterslə əyləşəndə o, artıq bir sıra köhnəlməz ölkə standartlarını yazmışdı: təkcə Rənglərin Paltosu deyil, həm də Jolene, Mənim Tennessi Dağ Evim, Doverdən Aşağı, Mən Səni Həmişə Sevəcəyəm, Balaca Quş, Kentukki Qumarbaz, Sevgi Kəpənək kimi, Dükan. Əlbətdə ki, o, Tennessi ştatının Pittman Mərkəzindəki "şəhər sərgərdanı"nda müsahibə verənlərə danışmaqdan yorulmadığına görə öz imici ilə nə etdiyini dəqiq bilirdi.
İlk solo hiti Lal Sarışın adlanan bir qadın, o, həm ölkə pərəstişkarını özünə cəlb etmək üçün (1970-ci illərdə jurnalistin iyrənc şəkildə dediyi kimi, düz köynəkləri olan qırmızı boyunlu, qısa ətəklər və ya dar şalvar geyən qadınları gətirmək) və bir növ parlaq, tüklü qalxan kimi istifadə etdi. Bunun arxasında o, incə şəkildə təxribatçı ola bilər. Loretta Lynn-in 1975-ci ildəki "The Pill" sinqlı ətrafında mübahisədən illər əvvəl, Neşvilin cinsiyyətçilik məsələsini vurğulayan Parton, özünü belə təsvir etməkdən həmişə imtina etsə də, açıq-aydın feminist meylli mahnılar yazırdı – Sadəcə, mən qadınam və onların arasında sahiblik çox güclü olanda.
O, həmçinin daha mühafizəkar Nashville ulduzlarına ürək döyüntüsü verə biləcək mahnılar xəttinə sahib idi. Doverdən aşağı fövqəladə gözəl idi, lakin onun qəhrəmanı, evli olmayan subay ananın adından empatik qəzəblə qaynayırdı və onun ölü doğulmuş körpəsini dünyaya gətirməsinin təsviri ilə yekunlaşırdı. Onun duet ortağı Porter Vaqoner o qədər dəhşətə gəldi ki, onu buraxmamağa çağırdı: o, etdi və ölkə radiosu tərəfindən birmənalı şəkildə qadağan edildi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
