Ayrıldığı anası ilə yöndəmsiz həftəsonu keçirən bir kinorejissor rolunu oynayan koreyalı ulduzun zəngin ifadəli minimalizmi onun rejissor-tərəfdaşının adətən arıq ssenarisindəki bütün boşluqları doldurur. Honq Sanqsunun filmoqrafiyasındakı ölüm və vergi əminliyi - Vudi Allenin əsas karyerası ilə müqayisə oluna bilər, onun müntəzəmliyi, ardıcıllığı və mülayim şəkildə dəyişən ton spektri boyunca ideyaların və aktyorların təkrarlanması - son vaxtlar bəzi mülayim gözlənilməzliklərlə aşılanıb. Bu ilin əvvəlində onun Berlinale premyerası olan "O qayıtdığı gün" hekayə və obrazların diqqətdən kənarda qaldığı təsadüfi eksperimenti davam etdirdi; “Gözlərimi qoyacaq heç bir yer” qadağan başlığı eyni şeyə işarə edə bilər.
Əvəzində rejissorun 35-ci xüsusiyyəti klassik və xoş qarşılanan Honqdur: ailəvi məsafədən və şəxsi sürüklənmədən ibarət qısa, acı-şirinli komediya, kəskin və səmimi çəkilmiş və onun partnyoru və uzun illər ilhamverici Kim Minhee tərəfindən səssiz, göz oxşayan ecazkar ifa ətrafında qurulmuşdur. Bu son aktivlik gec verilməmişdir: “Handmaiden” ulduzu 2017-ci ildən yalnız Honq şirkətinin üzvü olsa da, o, Honqun bir sıra filmlərində köməkçi və ya hətta kameradan kənar rollarda xidmət etmişdir. Yenə də burada daha dərin kədər və narahatlıq var, əsasən Kimin personajı ilə ekrandakı anası (yeni recuit, veteran televiziya ulduzu Choi Myeonggil tərəfindən mükəmməl ifa olunur) arasındakı passiv-aqressiv gərginlikdə.
Film nazikdir - cəmi 72 dəqiqə - amma yapışır. Lokarno müsabiqəsinin premyerasından sonra “Gözlərimi qoyacaq yer” filmi növbəti dəfə “O qayıtdığı gün” filmi ilə birlikdə Nyu-York Film Festivalının əsas səhifələrində oynayacaq. Hər ikisi Şimali Amerikada Honqun müntəzəm distribyutoru The Cinema Guild tərəfindən buraxılacaq; Bu nöqtədə rejissor bir çox sənətkarın çevrildiyini söyləməyə bilər, lakin yeni film sadiq insanlar tərəfindən hərarətlə qarşılanacaq. Gündüz Sanghee (Kim) xarici qəlyanaltı məhsulları idxalçısı üçün işləyir, lakin o, eksperimental kinorejissor kimi ay işığında işləyir, poetik şortiklərini YouTube-da yerləşdirir.
İncəsənət və ticarət arasındakı bu həyat tarazlığı ona çox yaraşır, baxmayaraq ki, qızının işində və ya hobbisində az dəyər görən anası (Choi) tərəfindən sürətlə ayrılır. İki qadının on il ərzində bir-birini görmədiyini nəzərə alsaq, o, daha gözəl oynaya bilərdi: Valideynləri boşandıqdan sonra əsasən babası və nənəsi tərəfindən böyüdülmüş Sanghee anası ilə heç bir qohumluq münasibəti hiss etmir, lakin həftə sonu onun uzaq, mənzərəli Jeju adasındakı yeni evinə səfərinin bəzi körpüləri bərpa edə biləcəyinə ümid edir. Seuldan səyahət edən Sanghee anasının nəzərəçarpacaq dərəcədə hörmətlə yanaşdığı qardaşı (Şin Seokho) ilə birlikdədir.
Bu vaxt anası ikinci əri (Kvon) tərəfindən dəstəklənir, onun peşəsi Sanghee-ni təbəssümlə təhqir etməkdə arvadına daha çox döyüş sursatı verir. Bu yaxınlarda mülkünə bitişik kirayə evini təmir etdirən restoran sahibi, yaşlı qadın şəxsi məmnuniyyəti ön planda tutmayan şəxsi uğur göstəricisinə malikdir. Bununla belə, Sanghee həm filmlərinə, həm də onun prinsiplərinə heyran olan utancaq, həvəskar rəssam olan kiçik ögey bacısı (Park Miso) tərəfindən dəstəklənir; kaş Sanghee onu daha çox bəyənsəydi.
İki gün ərzində yeməklər, gəzintilər və (bu tipik Hong işidir) bir qədər həddindən artıq içki içmək, bu yöndəmsiz şəkildə yığılmış qohumlar (bu, tipik bir Hong işidir) çox dram yaratmadan yumşaq bir şəkildə vuruşurlar. Buradakı mahiyyət filmin onların müxtəlif mübarizə strategiyaları, kor nöqtələri və kiçik, məmnunedici buraxılış anlarının müşahidəsindədir. Aralarında gedən söhbət Avropa mebel keyfiyyətindən tutmuş sənədli təcrübənin ziddiyyətli üsullarına qədər uzanır - Sanghee, Honq kimi, film çəkilişlərində məhsuldar və qeyri-mümkündür, ögey atası isə səbirlə uzunmüddətli layihələri bəsləyir - rejissor üçün nadir aktual mövzu olan Qəzza müharibəsi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
