Samuel Beckett'in tamaşası həmişə parlaq parlaqlıqla səhnələşdirilir. Şemsiye yandırmaq üçün kifayət qədər isti olur. Əgər 1961-ci ildə ilk dəfə təqdimat olunanda bu, nüvə Armageddonundan narahatlıqlara səbəb olduysa, 2026-cı ildə iqlim böhranının bir əvvəlcədən hiss olunur. Bu belə başa çatır?
Emma Beylinin dəstində ağ qumdan ibarət bir düna var. Colin Grenfell işığı ilə yanan bir mühitə girən dəniz otlarının bir hissəsi. Forbes Masson, Vili kimi öz dəlikindən çıxarkən, bizə arxalarını tutduqda, çiçək və çiyinlərini, günəş yanmış, yaraları olan başını bir dəpə ilə qoruduğunu (ismarılmış) göstərdi.
Siobhan Redmond belə bir narahatlığı qəbul etməzdi. Vinni kimi o, qətiyyən şaddır, müsbət bir dönüşlə qarşısını vermədən mənfi düşüncələri əylənməyə qadir bir qadındır. Hətta daha da böyük qaranlıqlıqdan ibarət ikinci yarıda sonsuz qara gecədən danışanda da, gözəl bir gülüşü və gözlərində bir şılqınlığı saxlayır.
O vaxt gözlərinin parlaqlığı demək olar ki, bütün işləri olacaq. Bu bağışlayıcı mənzərədə dərin və daha da dərin dəfn edilmişdir, o, hərəkətdən məhrumdur və tamamilə istəsəniz deyil: Willie'nin ətli qırnaqları çirkindir, insanlıq ən aşağı və əsasdır, burada o, bütün bədənsiz zəriflikdir. Onun auditoriya kimi ehtiyacı var. Aktyor görünməsə və eşitməsə heç bir şey deyil.
Turkoz geyiminə uyğun göz kölgəsi, kristal qulaqlıqları və qara fascinatorluğu ilə, sarışın bobu bozulsa da, o, şəraitini inkar edən bir rəqəmdir. O, migrenin gəldiyini heç vaxt qeyd etmirdi, lakin onun aradan keçməsini elanla qeyd edir, hər bir qadın varlıqsızlıqdan üstünlük verir.
Qızlar mahnılarından qaranlıq rezonanslı notalara qədər böyük səsi var. Redmond Roxana Silbert'in diqqətlə idarə olunan istehsalında cəlbedicidir. Godot'u gözləmək və Endgame'in qarşılıqlı asılılığı arasında yer alan bir pyesdə, o, mövcudluğun boşluğunun və istənilən halda davam etdirilməsinin təcililiyi üçün cazibədar bir metafordur.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
