Pop mədəniyyətinin bir şəxsiyyəti, real və ya uydurma olsun, ya da hər ikisi arasında bir yerdə sonsuz bir yeniyetmə kimi təsvir edildiyi zaman, bu, gənclik canlılığının bir görüntüsünü göstərir. Carrie White, Stephen King'in kitabının və onun çoxlu adaptasiyalarının mərkəzindəki divar çiçəkli, telekinetik, qəhrəman növü daha kədərli bir vəziyyətdir. O, həmişəlik yeniyetmədir, çünki son vaxtlara qədər hekayənin hər versiyası onun ölümü ilə sona çatır hekayənin universal tanışlığı olmasa spoiler kimi təsnif ediləcək bir dönüş və ya kitabın ilk 30 səhifədə onun taleyini çox ehtiva etməsi faktı.
Bu tale, son zamanlar ikinci mövsüm üçün yenilənən Mike Flanagan TV serialı ilə dəyişməyə hazırdır (hətta o vaxt da kasıb Carrie üçün gənc ölmək üçün hələ çox yer var). Yeni şou 1974-cü il romanının hekayəsini yeniləyir və genişləndirir. Başqa sözlə, bu, 1976-cı il Brian De Palma filminin yenidən çəkilməsi deyil, yeni bir adaptasiyadır. Beləliklə, yarım əsr ərzində Carrinin ilk həqiqətən uğurlu versiyasıdır. (Ötən təkrarlamalar 1999-cu ildə bir filmin davamında, 2002-ci ildə bir miniseridə və 2013-cü ildə bir başqa filmdə ortaya çıxdı.) Bununla birlikdə, Carrie-nin bu qədər yüksək səviyyəli yeni versiyasının 2026-cı ildə mövcud olmasının səbəbi ilk filmdir, 50 il əvvəl noyabrın 3-də buraxıldı.
Əslində, King'in kitabı ilk dəfə 1974-cü ildə çıxanda bestseller deyildi. Onun sonrakı romanı, Salem's Lot, 1975-ci ildə daha yaxşı satıldı; Carrie 1976-cı ilin dekabrına qədər Nyu-York Times bestseller siyahısına daxil olmadı. Bu, De Palma filminin buraxılmasından bir ay sonra və təxminən güclü bir bayram mövsümü hitinə çevrilmişdi. Kincinin Carrie-nin daha tam və daha az əzəmətli bir yeniyetmə kimi təsvirinə uyğun olmayan bir willow Sissy Spacek olsa da (onun 20 yaşlarının ortalarında Carrie-nin yeniyetmə statusuna uyğun gəlməsə də), filmin prom-ə qoyulan qışqırtıcı intiqamı ilə qan içində, geniş gözlü və silinməz şəkildə əlaqəli olan onun görüntüsü sadə hekayə ilə əlaqələndirilib.
De Palma filminin rejissoru King romanından daha da asanlaşmışdır. İlk yarısı bir həftə və ya daha sonra orta məktəb baloya qədər baş verir, ikinci gecə, Carrie planlaşdırılmış aşağılanmadan əvvəl gözlənilməz olaraq kraliça tacılandığı, sonra çox qısa bir araşdırma ilə nəticələnən kitabın bir çox detalları və bəzi dialoqları. Lakin King hekayənin ölümcül zirvədən sonra yazılmış müxtəlif (fantastik) xarici mətnlərdən alıntıları da əhatə edir. Həm də gələcək qırğınlara (bəzən daha çox) işarə edir və Carrie White, telekinetik gücləri və dini fanatik anası Margaret (Filmdə Piper Laurie) haqqında müxtəlif arxa hekayələr və geri dönüş anekdotlarını doldurur.
Bu geri çəkilmələr olmadan De Palma filminin filmi son seriyalarla müqayisədə, xüsusilə də acımasız dərəcədə səmərəli görünür. King'in akademik araşdırmaların, jurnal məqalələrinin və saxta bütün xəbərlərin təsəvvürlü sıralaması tədbirlərə bir az ayrılıq verirken (bəzən kədərli olsa), De Palma, səhnə səhnəsinin təmiz bir dərhalliyindən istifadə edərək, tamaşaçıları filmin saçları tetikləyən yeniyetmə istixana atmosferinə qoydu. Aktyorların əksəriyyətinin böyüklüyünə qədər yetmiş olması onların təcavüzkarlığını daha da artırır. Bəziləri De Palma'nın açılış səhnəsini, kamera Carrie'nin gec başlayan və qəddar sinif yoldaşları tərəfindən qorxuya düşdüyü məşhur təzyiq hadisəsini gözləyərək bir qızların soyunma otağının ətrafında izlədiyini ittiham edir. Ancaq kamerası Carrie White-in duşuna düşəndə, düşüncələri və üzündəki qeyri-müəyyən duyğulu bir baxışla tək, De Palma hekayənin narahatlıq doğuran bütün intim hisslərinə qapılır və Carrie menstrual qanını və panikasını hiss etdikdə dərhal həmin şəkilə qarışır.
Bu xırda sinir diskobolizasiyası filmin bir xüsusiyyətidir. Film tanış məkanlarda (liseyi, sərin avtomobillərdə olan yeniyetmələr, parlaq rəqs) ticarət edir, eyni zamanda onları təhriflənmiş və intensiv hiss etdirir. De Palma bu məqsədlə iki tərəfdən ayırılmış, fokusdan kənar bir xəttlə eyni anda ön və arxa planda olan obyektlərə kəskin şəkildə diqqət yetirmək qabiliyyətini yaradan bir kamera-objektiv hiylə ilə bölünmüş diopter şəkillərindən böyük istifadə edir. Məsələn, ingilis sinif səhnəsində De Palma məşhur, şirin Tommy (William Katt) -ni yaxınlıqdakı vəziyyətdə saxlayır, Carrie isə sinif üçün yazdığı şeirlə sakit bir şəkildə həyəcanlanır və bir neçə sıra arxasındadır. Onlar eyni məkanı əhatə edirlər, amma Carrie sinif yoldaşları tərəfindən pisləşdirilir, bəli, amma həm də onun xoşuna gəlmək mümkün olmayan, Allahdan qorxmuş anasının səslənməsi də qeyri-mümkün qədər uzaq görünür.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
