'Fleabag' ulduzu Samuel Abrahams-ın debüt xüsusiyyətində komediya mağazasının tam miqyasını göstərir.
İngilis ali siniflərində gülmək asanlıqla olur, amma bunu etməməyin heç bir səbəbi yoxdur. Böyük Britaniyada davam edən sosial bərabərsizliyin arxasında, aristokratiyanın həddindən artıq zənginliyi və ictimai məskunluğu hər zamankindən daha absurd görünür və nadir hallarda daha çox olur. Bu "mock" filmi də mockumentary-yə çevirir, çünki bu həm bu batty dame, həm də gənc orta sinif sənədçisinin dəli ağları içində bir hekayə axtarışında olduğunu izləyir. Film (səkis-direktor Samuel Abrahams üçün səy göstərmədən azad bir debüt xüsusiyyəti) mübahisəsiz bir zarafat işidir, lakin zarafat onu daşımaq üçün kifayət qədər gülməlidir. Və ya olardı, əgər onun təbiət qüvvəsi ilə məşhur xanım Sian Klifford artıq bütün yükü götürməsəydi.
Uzun müddət komanda oyunçusu olan aktyorun nəhayət, özləri haqqında olan bir maşın əldə etməsini və bu fürsətdən hər iki əli ilə istifadə etməsini görmək çox gözəl bir şeydir. Clifford BAFTA qazandı və bir Emmy qalib gəldi, Phoebe Waller-Bridjdən Fleabag-da Səssiz bir səhnə sonra səhnə oğurladığı üçün, Cliffordun gərgin, sonsuz bir şəkildə qoyulmuş bacısı rolunu oynadı. Bu rol daha az canlı, diqqət mərkəzində olan rolunu tamamilə təmin etdi və Clifford'un insanların ağlında bir həvəsli divar çiçəyi kimi möhürlənmiş ola bilər. (Yaxınlarda Wallis adası balladında bir dəli sadsack və "Anne Meryem"də bir dəli publicist rolları bunu dəyişdirməyəcəkdi.)
Lakin "Lady"də Klifford sərhədsiz, axmaqca canlı və diqqət çəkinən bir insandır: özünü Lady Isabella Ravenhyde-ə atır, o qədər pis bir narkisistdir ki, hətta Norma Desmond onu bir az ümidsiz hesab edə bilər, bir aktyorun heç vaxt bu qədər yetişmiş, şirin, bu qədər böyük bir rol alacağını bilən bir aktyorun bağlanmamış, bərəkətsiz bir öhdəliyi ilə. Onun çıxışı qızdırıcı fiziki komediya, dudakları yumşaq olan sərt xarakterli xarakterli xarakterli xarakterli bir fırtına və yavaş-yavaş və gizli şəkildə ona görə hiss etdiyiniz sinir və nevrozların sərt şəkildə ifşa edilməsidir. Qədim bir qələm, bir filmdə davam edən sənəddəki görünmək aclığı haqqında açıq şəkildə diqqət mərkəzində saxlamaq, Lisa Kudrowun televiziya şah əsərinə (Qeydə qayıtma) müqayisə etməyi dəvət edir.
Ən azından əvvəlcə ona çox şey demədiyi Sam (Laurie Kynaston), bir gənc, yumşaq danışan bir rejissor (Abrahams özü kimi) qısa film üçün BAFTA nominasiyasına sahib ola bilər, baxmayaraq ki, qələbə deyil, çünki o, Lady Isabella'ya xatırlatır, o da davam edir. O, o mükafatdan sonra təkliflərlə dolmamışdı. Onun agenti onu Leydi İsabella ilə bağlayıb. Onun həyatı haqqında bio-doküment üçün Netflix komissiya aldığını iddia edir. Bu, əlbəttə ki, yalandır və onun danışıqlar zamanı söylədiyi çox şeylərdən biri. Lakin o, əmindir ki, əgər Sam və onun heyətinin kameraları onun üzərində saxlasınlar və onun kənd ərazisində gəzərkən, çox içərkən və gözəldir ki, gözəldir ki, gözəldir ki, bu, nəticədə olan məzmunu izləyə biləcək.
Çox qəribə bir hadisə, ən yaxşısı onu tərk etməmək, onun gözlənilməz olaraq haqlı olduğunu sübut edir. Amma olmasa belə, bir şəkildə bir məqamı var: Kardashianlara aristokratiyanın cavabı olduğunu iddia edir və əgər bu ailə puldan və bahalı həyat tərzindən başqa heç nəyə görə televiziyaya məşhurlaşsa, niyə ona deyil? O, hər hansı bir Kardashian-dan daha eksentrikdir və buna görə də daha maraqlıdır. Bir çox qanlı Məryəmləri sarsıtır, uzun müddət əzab çəkən qız uşağı Becky (Juliet Cowan) -a yalın tələbatlar edir və ya sonda ən qarışıq Sam -a hərəkətləri göstərir. Kamera onu sevir. Və ya Clifford'u sevir, amma hər halda bizim diqqətimizi alıb. Lady əlbəttə ki, elitə səysiz şəkildə təsir edir, lakin Lady Isabella kimi elitlərin özlərini ulduz olduğuna inanmasına səbəb olan bir media mənzərəsinə də uğurla hədəf tutur.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
