Berlioz Faust hekayəsini konsert proqramı üçün yazaraq, tamaşaçılarının ağlında baş verənlərin səhnədə təsvir edilə bilən hər şeydən daha fantastik olacağına inanırdı. Onun işlətdiyi qüvvələr, demək olar ki, on il əvvəl, 1837-ci ildə yazılmış və bu ayın əvvəlində burada eşitdiyi Rekviyem üçün olanlarla eyni miqyasda deyil, lakin hələ də böyükdür. Burada onlar Les Siècles dövr alətləri orkestri, üstəlik Choeur de Radio France və son beş dəqiqəyə qoşularaq, Jakob Lehmann tərəfindən idarə olunan Radio France uşaq xoru şəklində gəldilər və enerjili Proms debüt etdi.
Les Siècles dövrünün alətləri Mefistofelin bədxassəli ruhlarını təmsil edən şaqqıltılı pikkololardan və Faustun yuxuya getməsinə səbəb olan ipək skripka çalmalarından tutmuş, təkamül ağacının ölü nöqtəsi olan ofikleid orkestrinin orkestrinə daxil edilməsinə qədər palitraya öz dənəli teksturasını gətirdi. Macar marşı, qalereyada kiçik bir qrup tərəfindən bir anda əks-sədalanan mis fanfarlar kimi sürətli səsləndi. Bununla belə, parlaq rəngarəng keçidlərlə yanaşı, performansı seçib fərqli, daha az çətin bir yerə qoymağı arzulayan bəzi məqamlar var idi.
Bu çox xüsusi salonda Berliozun təfərrüatlı musiqisi çox vaxt Lehmandan daha çox yerə və ya ansambl üçün daha kəskin, daha məhkəmə yanaşmasına ehtiyac duyurdu. Göründüyü kimi, palitra bəzən bulanıq olur, onu müşayiət edən fiqurlar birləşirdi. Xor musiqisinin bu qədər gözəl oxunduğunu eşitmək müəyyən mənada xoş olsa da – Choeur de Radio France 80 nəfərlik idi və siz bu miqyasda peşəkar xorun ifasını nadir hallarda eşidirsiniz – onların yaxşı qarışmış səsi həmişə orkestri mükəmməl şəkildə kəsmirdi.
Solistlər güclü komanda idi, Con Osbornun tenoru baş rolda zirvələrə qədər cəld, lakin rəvan yüksəldi, soprano Véronique Gens Marguerite-nin ilk ariyasında xüsusilə parlaq oxudu və Tomas Dolie Branderin içki mahnısını coşqu ilə səsləndirdi. Lakin Cerald Finlinin Mephistophelès kimi girişləri - bütün qara kostyum, qırmızı qalstuk və qaşlar - bu əfsanənin dramatik tərəfini canlandırdı.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
