Britaniya Muzeyində insanlar Hastings döyüşünü görmək üçün növbədə dururlarkən, Milton Keynes MK Galerisi'ndakı LS Lowry-nin bu əla araşdırması sizi keçmişimizin başqa, bəlkə də daha mühüm hissəsinə - Britaniya dünyanın ən sənayeci cəmiyyətinin dövrünə - aparır. Laurence Lowry 1887-ci ildə anadan olub və 41 il kirayə toplayıcı kimi işləyib. Onun ruhunda şəhərin çirkli və çirkli hissləri vardı. MK onu bütünlüklə yuvarlaq bir sənətkar kimi göstərmək istəyir ki, ürəyində bir mahnı olan Lowry-ni aşkar etsin. Amma bu, şəhər cəhənnəminin bədbəxtliyidir ki, səni saxlayır və darmadağın edir.
Onun 1930-cu ildə çəkdiyi "Müləndən gəlmək" rəsmində dəyişikliyin sonu və bir çox insan həbsxanadan çıxmış kimi bir zavodun qaranlıq sarı qapısından çıxır. Gündəlik əsirlik onları parçalanmış və yorulmuş vəziyyətdə buraxmışdır və kiçik abstrakt obrazlar gülmək və söhbət etmək üçün dayanmadan gəzirlərkən, ayrı-ayrı evlərinə gedərək, hər biri geri çəkilmiş, bədbəxtdirlər. Onlar rəsmün baş rolçusu deyillər, onlar passiv qurbanlardır. Sənaye memarlığı onların həyatlarını idarə etdiyi üçün şəkil üzərində hakimdir. Bu kiçik insanların, vaxt və enerjilərini yeyən mətbəxdən qalsınlar, necə fərdliyə nail ola bilərlər? Təəccüblü deyil ki, onlar hamısı eyni görünürlər, yalnız əyləncəli geyimlərində kiçik dəyişikliklər var. Sənaye İnqilabı onları işçi kimi azaltdı.
Lowry sənaye Britaniyasının Franz Kafka'sidir. O, qəddar rəssam deyil ki, çiçək çəksin, çünki bu onun edə biləcəyi ən yaxşısıdır. O, kapitalizmin ədalətsizliklərini aşkar edən səbrli sosial realist də deyil. Friedrich Engels Manchesterini mütləq tanısa da. O, öz daxili melankoliyini sənaye üstünlüyündə əks etdirən müasir bir ekspressionistdir. O, onun ümidsizliyindən içir, onun əcnəbilik şeirindən şənlik edir. Lowry'nin Şimalından səyahət edərkən, onun şəxsi çölünə daha da çox batırsınız.
Slough of Despond, 1924 -cü ildə çəkdiyi "The River Irwell at the Adelphi" adlı əsər üçün yaxşı bir alternativ ad olardı. Çamur və kül kütlələri Salforddan keçən yavaş-yavaş hərəkət edən çayı boğur. Lowry şəhərin özünəməxsus və qəribə varlığını təsvir edərkən ən təmizdir. Şəhər kilsələrinin qara, qırıq qüllələrini o canavar mətbəxlər qədər ləzzətlə çəkir və çəkir. İkinci dünya müharibəsində o, blitz-in xüsusi görünüşü olan bir yanğın müşahidəçisi idi: Piccadilly, Manchesterdə yeni bomba atılmış binaların rəsmində yanaq tuğundan hazırlanmış qabıqlar göstərilmişdir.
Bu şou onun istedadının digər, daha az tanınmış ölçülərini aşkar edir. Lakin göl bölgəsi ilə bağlı rəsmləri şəhərlərindən daha da qorxuncdur. 1950-ci ildə çəkilən Lake Landscape, gümüşlü sabit su ilə bölünmüş aşağı əyrənən təpələrə baxışdır. Bu qorxulu dünyada heç bir insan və ya heyvan yaşamır. İnsanları yaxınlıqdan çəkəndə daha da narahatdır: gözləri baxan bir gənc, eyni dərəcədə ümidsiz görünən bir ata və oğul. O, ideal qadını sadələşdirilmiş kukla kimi üzü ilə çəkmək üçün işıqlandırır. Görünür, bu, Rafaelidən əvvəlki qırmızı dudaklı gözəlliklərə hörmət etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. Onun üzü sərgidəki mallarda yerləşir, bəlkə də Halloween yaxınlaşdığı üçün.
Ən qəribə rəsm isə 1963-cü ildə "Bir parkda" əsəridir. İlk baxışdan bu şəhərdəki hər kəsin özlərində fərqli bir şey olduğunu başa düşənə qədər başqa bir şəhər kütləsi səhnəsi. İnsanların ağ torpaqlı boş yerə gəzdiyi zaman bir gözlü bir üz qışqırır. Kataloq öz-özünü bağlayır Lowry əlillərdən gülürmü və ya əlilliyi necə təyin etdiyimizi soruşur?
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
