Rejissor Jacob Chase cilalanmış qorxu seriyasının ürpertici təəssüratlarını və daha incə bir hekayədən faydalana biləcək ixtiraçı halüsinasiya dünyasını mismarlayır. Əgər siz həmişə diş işindən və kiminsə iti alətlərlə mirvari ağlarınızı ovuşdurması fikrindən qorxmusunuzsa, tək deyilsiniz. Sonsuz ixtiraçı qorxu franşizasının altıncı girişi olan “Insidious: Out of the Next” filmi ilə yazıçı-rejissor Jacob Chase bu geniş yayılmış irrasional fobiya ilə bir qədər əylənərkən utanmadan sizin qorxularınızı bölüşdüyünü bəyan edir.
Əsasən dəbdəbəli hekayə ilə əsaslandırılmış fəsil, lakin yuxu zamanı ən dərin narahatlıqlarımızı dərinləşdirən bir neçə qüsursuz vinyetka olan “Out of the Next” (seriyadakı digər filmlər kimi) “Daha uzaq” adlı yuxu məkanında yaşayan bir qrup bəxtsiz insanı izləyir. Və filmin ən təsirli qorxularından bəziləri diş həkimi kreslosunda baş verir, ciddi bədən-dəhşət ərazisinə çevrilir. Filmə rəhbərlik edən gənc tək ana və diş gigiyenası olan Gemma (Amelia Eve) "Marafon Adamı" və ya "Diş Həkimi" ilə bağlı hər hansı sadist niyyətə malik deyil, baxmayaraq ki, Chase bu filmləri müəyyən dərəcədə ağlında saxlayıb, ssenarini bir az dəyişdirərək, əsas provayderi yox, xəstəni edir.
Ən təsirli səhnələrdən birində dişləri çürüyən və çox güman ki, ikinci dəsti daha kəskin dişləri olan qoca kişi (David Morqan) Cemmanı qorxudur və yaralayır, o isə onun ağzından xeyli miqdarda selikli qalıqları çıxarır, hətta səssizcə ona baxarkən saç tellərini dartıb çıxarır. (Gözlərinizi bağlayın və ya gözlərinizi yumun.) Sözügedən xəstə Cemmanın məhəlləsində gəzən üç ölü insandan biridir; digəri isə o qədər iftiraçı tərzdə tərtib olunub ki, “Silahlar”dan Qledis xala haqqında düşünməmək mümkün deyil. Müəssisələr davamlı olaraq Gemmanın evinə və onun erkən doqquz yaşlı qızı Mayanın (Ostin adası) gözlərinə girərək iki nəfərlik ailəni qorxutmağa çalışırlar. 1999-cu ildə gənc Cemmanın (Çarli Penton, qısa rolda parlaq) kövrək anasının açıqlana bilməyən fövqəltəbii hadisələrlə vəhşicəsinə ölümünün şahidi olduğu 1999-cu ildə baş verən dəhşətli açılış proloqunda baş verən hadisələrdən sonra Cemmanın həmin evdə qalmağı seçməsi əslində maraqlıdır. İyirmi il sonra, o, məktəbə meylli qızı üçün fərqli bir ana olmaq istəyir, onun qəribəliklərini təşviq edir (divan yastıqlarından kiçik sürünmə yerləri yaratmaqda israrlı olması kimi) və emosional olaraq hazırdır.
Lakin onun mehriban və dəstəkləyən polis sevgilisi Nik (Brandon Perea) haqlı olaraq Gemmanın adi kabusları güclənəndə ikilinin bəlkə də evdən köçməli olduğunu israr edir. Yuxularında daha dərinə getdikcə, o, arabir və istəmədən bir-iki ruhu geri gətirir. Ancaq Nik çox az bilir ki, perili olan ev deyil, Gemmadır.
Chase-in ssenarisi “Daha” ideyasını franchise ilə tanış olmayanlara izah etməyə çox vaxt sərf etmir, konsepsiya hələ də izləmək üçün kifayət qədər sadədir: Bu, Gemma kimi fövqəltəbii istedadlı insanların yatarkən, cinlərlə sürünərkən səyahət etdikləri bir dünyadır, hamısı bağlanmaq üçün canlı varlıq axtarır. Gemma İrəlidə olarkən, film bir sıra cilalanmış dəhşət seriallarını açır, ən qorxulusu isə Mayanın sürünmə məkanını “Arxa otaqlar”da yersiz olmayan havasız, klostrofobik labirintinə çevirir. Effektiv səs dizaynı və adi sıçrayış qorxuları ilə “Out of the Next” bir müddət nə olmaq istədiyini dəqiq bilir: hər hansı əsəbi yatan insanı işıqları söndürməzdən əvvəl çarpayısının altında yoxlayacaq atmosferə əsaslanan qorxu filmi. Lakin hekayənin çatışmazlıqları zaman keçdikcə üzə çıxır, xüsusən də françayzanın ən sevimli personajı, indi mərhum olan Elise (Lin Shaye) Cemma kimi insanlara evlərinə qayıtmağa kömək edən bir halüsinasiya kimi şəkilə yenidən daxil olduqda.
Bu fəsildə Elise Clare (Maisie Richardson-Sellers), istedadlı döymə rəssamı və Cemma və Mayaya dünyamızı öz növü üçün oyun meydançasına çevirmək istəyən əsas iblis Lesterdən (Cozef Lopez) qurtulmağa kömək etmək üçün sərmayə qoyan fədakar bir vasitə ilə canlılarla ünsiyyət qurur. Clare-nin bir dəstə doğranmış portağaldan istifadə edərək Cemma, Nik və Mayaya Elizanın planını izah etməyə çalışdığı səhnənin o qədər mənası yoxdur ki, yazıçıların ilk növbədə özlərini inandırmağa çalışıb-çalışmadığına təəccüblənirsən. (Bu, çox uzaqdır.) Əgər ilk iki (və ən yaxşı) “Məkrli” filmlər bizə nəyisə öyrətdisə, odur ki, ailəsini itirmək qorxusu və yeganə çıxış yolunun keçdiyini bilmək emosional dəhşətə kifayət edir. Chase-in filmi bu hissi bir müddət sağlam şəkildə ələ keçirsə də, həm Həvva, həm də Ostinin gözəl ana-qız portretini çəkməsi ilə yanaşı, həm də sonrakı anlarında daha incə bir həll arzulayır.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
