Bədii cəhətdən iddialı və kiçik bir planet ölçüsündə eqosu olan Richard Strauss nadir hallarda irəli getməkdə geri qalırdı. 34 yaşlı özünü musiqidə təsvir etməyin müdrikliyi barədə sorğu-sual edildikdə, o, məsələni bir kənara ataraq özünü Napoleondan heç də az maraqlı olmadığını bəyan etdi. Sözügedən əsər, özünü təbrik edən, lakin parlaq şəkildə düşünülmüş bir ton şeiri olan Eyn Heldenleben, bu bütün Strauss proqramının ikinci yarısını təşkil etdi.
Bundan əvvəl, burada Proms debüt edən Met Orkestri operaların musiqisi ilə evdə qaldı. Rosenkavalier süiti, naməlum əllə tərtib edilib, açıq deyim ki, bir bonbondan digərinə qaçan bir qarışıqlıqdır, heç vaxt musiqi məntiqinə fikir vermədən (əskik sonluq həqiqətən də kobuddur). Yannick Nézet-Séguin çatlar üzərində kağız düzəltmək üçün layiqli bir iş gördü və musiqinin vetçina yumruqlu keçidlərini məcbur etmək əvəzinə təbii şəkildə açılmasına icazə verdi.
Sevgi səhnələri burada diqqəti çəkən məqam idi, orkestr geniş və formalı idi. Ürək istədiyi kimi sıçramadısa, bu, çox güman ki, insan səsinin olmaması ilə əlaqədar idi. Cənubi Afrikalı soprano Elza van den Heever tarazlığı düzəltdi.
Fuşyada böyük bir qəzəb, o, barışmaz qisasdan tutmuş şəhvətə qədər gamutu işlədən Salome'nin son səhnəsinin visseral hesabatını çatdırdı. Nézet-Séguin orkestrin orkestrin onu orda-burda aşmasına icazə versə də, səs itaətkar, diksiyası təsir edici idi. Ein Heldenleben, bir insanın sənət çətinliyi üzərində qələbəsinin 50 dəqiqəsi, böyük miqyasda simfonik musiqidir və Nézet-Séguin Nyu-Yorkda opera işə başlamazdan əvvəl dişlərini kəsdiyi son romantik ət və kartof növüdür.
Bu, müstəsna oxunuş idi, geniş, lakin qətiyyətli və xalın daha incə anlarını qəbul etmək əzmi idi. Möhtəşəm üfürmə alətləri və gurultulu tubalar dueti bəstəkarın tənqidçilərini heyran qoydu, Benjamin Bowmanın solo skripkasında isə qəhrəmanın şıltaq yoldaşını çağırdı. Döyüş səhnədən kənar brass və tur de force orkestr döyüşü qəhrəmanın sülh əsərlərinin parlaq hesabatından və mükəmməl mühakimə olunmuş sonluğundan əvvəl idi.
Ştrausun Zueignung əsərinin başqa cür parlaq hesabında Van den Heeverin yaddaşının itirilməsi ilə bağlı oynaq mübadilə yalnız danılmaz bir sinif hərəkəti təəssüratını artırdı.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
