Maykl Gambon aktyor karyerasına saçma bir bluff ilə başladı. Dublin Gate teatrında iş üçün müraciət edən cənub-şərqi London banliyotlarından olan gənc alətçi öz CV-sini tamamilə uydurulmuş teatr təcrübəsi ilə bəzədi. Bu bir qumar idi, amma işlədi. 1962-ci ildə Otello'da İkinci Cənab kimi peşəkar debütü etdi. Növbəti il o, yeni Milli Teatr üçün Laurence Olivier tərəfindən işə götürülüb.
Gambon ehtiyac olduqda uzun müddət uzun hekayələr danışmağa davam etdi. Bəziləri özünü təkmilləşdirirdi: o, Kral Baletində rəqqasə idi, nüvə fizik kimi işlədi və James Bond üçün yoxlama keçirmişdi. Ədalətli deyim, sonuncu dəfəki bu yarı həqiqət idi. Prodüser Albert Kubbi Bir dəfə onu söhbətə çağırmışdı. Digərləri isə absurdluq idi: o, Hanoyda bir ev almaq barədə düşünürdü, anası Dublində kran işlədirirdi. Bəzən yalanlar onun dərisini xilas etmək üçün yazılmışdı. Ulduzda təcrübəyə gec gəldiyi üçün işdən çıxarılmasından qorxaraq anasının gecə ölmüş olduğunu iddia etdi. O, daha 49 il yaşadı. Daha çox, rus rejissoru Dmitri Şagyerasoff ilə işlədiyini iddia edərək insanları güldürmək üçün yalan danışırdı.
Gambon'un ixtira və gizlətmək məcburiyyəti, aktyorla 2023-cü ildə ölümündən əvvəl bir neçə dəfə müsahibə aparan və həmişə çaşqınlıq hiss edərək getdiyini bildirən veteran səhnə və şoubiznz jurnalisti Jasper Rees üçün açıq bir çətinlik yaradır. Rees'in icazəli biqrafiyası Gambonun həyat yoldaşı Anne tərəfindən saxlanan arxivdən istifadə edir. Onun varlığı həmkarlarının əksəriyyətinə məlum olmayan bir qadın. Gambon illərdir Milli Teatrın müdiri Lyn Haill ilə münasibət qurdu və daha sonra iki oğlu olan səhnə dizayner Philippa Hart ilə fotoşəkil çəkildi. Lakin 1970-ci illərin əvvəllərində qısa müddətdən başqa, Kentdə evli evində qaldı. Bu evlilik 61 il davam etdi və Anne və oğlu Fergus 1998-ci ildə Gambonun şövaləsinə layiq görülməsi üçün Gambonu Bikinqem sarayına dəvət etdi.
Rees əsasən öz mövzusunun şəxsi həyatını təkcə taktlı olaraq tərk edir və bunun əvəzinə Gambonun araşdırmalara yönəltmək üçün istedadının mənşəyinə diqqət yetirir. O, heç bir qrupdan və ya həmyaşıdlardan deyildi. Tom Courtenay və Albert Finney-dən fərqli olaraq, o, dram məktəbində təhsil almırdı. İan McKellen və Derek Jacobi-dən fərqli olaraq, o, Cambridge-ə təqaüdlə getməyib. Əksinə, işçi sinifindəki London-İrlandiya həvəskar dramatikasından çıxdı, burada praktik bacarıqları setlərin qurulması üçün faydalıdır. Bu işə olan sevinci həyatı boyu onunla qaldı: ev işxanasında bir dəfə West End dilerinin bərpa etməsi istədiyi qədim bir silahın dəqiq bir nüsxəsini qurdu.
Rees Gambonun digər aktyorlarla uzun hekayələrini arxivə salır və Eileen Atkins, Penelope Wilton, Brian Cox və Simon Russell Beale ilə söhbətlər də daxil olmaqla 100-dən çox yeni müsahibəyə əsaslanır. O, həmçinin 2004-cü ildə Gambon ilə müsahibələr topladığı New York Times tənqidçisi Mel Gussow arxivindən istifadə edir. Nəticə, ehtimal ki, Gambonun həyat və karyerası haqqında hər kəsə məlum olan bir nəticədir.
Olivier tərəfindən yaranan Milli üçün seçilməsinə baxmayaraq, Gambon əvvəlcə lanç daşıyandan çox irəliləmədi. Onun qruplu gözəl görünüşü, 6 futdan çox hündürlüyü, barel quruluşu, ətli bir təhlükə üzü onu fon rənginə uyğun etdi. Klassik və müasir repertuarla tanışlığı, iyambic pentametrin tələblərindən danışmaq olmazsa, onu daha tələbkar rollar üçün yaxşı təchiz etmədi. Yalnız daha yaxşı hissələr axtararaq 1967-ci ildə getdikdən sonra potensialı ortaya çıxdı. Ən diqqəti çəkən Alan Ayckbourn'un "Norman Qələbələri" filminin Londonda açılışında Tom rolunu oynadı.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
