Veteran rejissor Məcid Məcidinin son filmi baş aktyor Məhəmməd Rəhiminin böyük bir performansına əsaslanır.
Midday Meal mütləq yemək sənəti ilə əlaqəli deyil, lakin bir hissədən yemək ayinləri ilə əlaqədardır, nadirliklə daha qiymətli olan ayinlər. Ancaq bundan daha çox, rejissor Majid Majidi tərəfindən 1997-ci ildə çəkdiyi dramla tanınan yeni film Cənnət uşaqları, ən yaxşı beynəlxalq film üçün Oscar nominasiyasına layiq görülən ilk İran filmi yemək almaq hüququ haqqında, hökumətin qayğısına qalmadan onu tapmaq və təmin etmək üçün cəzalandırıcı bir mübarizədir.
İranda quruduq və görünüşdə qonaqpərvər olmayan bir bölgədə yerləşən Goorankesh kəndində yerləşən film məktəb müəllimi Davud Soulanın (Mohammed Rəhiminin) işini təbii əsaslara əsaslandırır. Əksər hallarda özəl maliyyələşdirilən həyat tərzi yaşayır. Daha da pis, ölən adamın varisləri tələbələrinə nahar vermək imkanı verən investisiyanı davam etdirmək istəmirlər. Yemək təchizatında bu fasilə domino təsiri səbəbindən bütün məktəbi təhlükə altına atır: nahar olmadan uşaqlar gəlməyə davam edəcəklər, bu da təxminən iki həftədən sonra məktəbi bağlayacaq.
Müəllim tələbələri ilə münasibətlərinin yarı-transaksiyalı təbiətini qəbul edir: Bir uşağın ac olması üçün onu günahlandırmaq çətindir və Soulanın məktəbini açıq saxlamaq üçün həyata keçirdiyi ümidsiz tədbirlərdən təsirlənməmək çətindir. O, kirayə üçün (sonradan yemək üçün) və məktəbin işləməsini təmin etmək üçün təchizatçı və yanacaq satmaq üçün binada yaşayır. (Burada uşaqlar da daxil olmaqla, çoxlarının kontrabanda məşğul olduğu bir vaxt keçirməsidir.)
Ancaq Soulan doğru şeyi seçmək və etməyə davam etmək qədər sadə deyil. Məktəbini açıq saxlamaq qərarına bəzi mənəvi kompromislər gəlir və bu da Midday Mealı gözləniləndən daha maraqlı və daha çox yüklənən edir.
Pragmatizm və cömürlük arasındakı münaqişə kiçik miqyasda başlayır və tədricən artır. İlk başda Soulanın başqa kəndlərdən olan uşaqları siniflərinə qəbul etməsində və sonra uşaqların yeməklərinin potensial xərclərinə qonaqları qidalandırdığı üçün anasına qəzəbində görünən bir haldır. Rəhiminin nümayişi ilə Məcidinin reaksiyalarını səbirli şəkildə araşdırması arasında, rejissorun dünyanı necə olmasını istədiyi üçün idealist bir sifrə kimi deyil, çox insani görünür. Ümidsizlik Soulan'ın hərəkətlərini daha şübhəli bir əraziyə çevirir, xüsusən də bir personaj onun nə qədər xeyriyyəçilik etdiyini və nə qədər zəmanət verilən maaşın axtarılmasını şübhə altına alırdı.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
