Andrzej Konopka və Noomi Rapace "The Cazibe" filminin istedadlı polyak rejissorunun cəzbedici dünya quruculuğunu təmin etmək üçün kiçik funksional hekayəsi ilə alternativ olaraq qorxunc və iyrənc elmi fantastikada rol alırlar. “Qaynar nöqtə” filmində hüquq-mühafizə orqanlarının gələcəyi “RoboCop”un 1987-ci ildə proqnozlaşdırdığından bir qədər fərqli görünür. Ağardıcı sarışın, qıvrımlı kefal, nəhəng halqa sırğaları, kubada dabanlı Beatle çəkmələri və qara-ağ likralı velosipedçi hər cür polisə yaraşırdı. (Andzej Konopka) bunun əvəzinə 1987-ci ildən Agnieszka Smoczynska-nın qəribə elmi-fantastik trillerinin baş verdiyi qısır post-apokaliptik çöllərə birbaşa teleportasiya edilmiş kimi görünür.
Pis zövqü ilə insanı rahatlaşdıran Djonny'nin çılğın üslubu izləmək üçün müəyyən dərəcədə komediya vəd edir; Bunun əvəzinə, onun süni intellekt idarəsi altında bəşəriyyətin son nəfəsi ilə bağlı bu getdikcə qaranlıq, ağlasığmaz mənzərəsi tamaşaçılara təqdim olunan bir neçə ekssentrik tonal münaqişələrdən yalnız biridir. “Qaynar Nöqtə”nin ecazkar qəribəliyi heç də təəccüblü deyil: Smoczynska, nəhayət, 2015-ci ildə “The Lure” adlı böyük su pərisi nağılı ilə ilk dəfə başını döndərmiş vəhşi istedadlı janr sasağanıdır; o vaxtdan bəri, polşalı rejissor həm 2018-ci ilin “Fuqa” psixodramasında, həm də 2022-ci ilin qüsurlu, lakin hərəkətli biopik “Səssiz Əkizlər” filmində daha sadə görünən dramatik materiala bənzər tək, halüsinasiyapərəst həssaslıq gətirdi. "The Lure" yazıçısı Robert Bolesto ilə yenidən birləşərək, o, bu günə qədər ən böyük büdcəsi ilə açıq fantaziya ərazisinə qayıdır; Bu, Focus Features vasitəsilə nisbətən yüksək profilli ABŞ buraxılışı ilə birlikdə (Fantasia və Polşanın Yeni Üfüqlər festivalında premyeralardan sonra) Smoczynska-nın bizim reklamımıza getdiyini göstərə bilər. “Qaynar nöqtə”yə cəmi bir neçə dəqiqə qalmış, bunun belə olmadığı aydındır.
Təqdimat başlıq kartları "gələcəkdə heç bir yerdə" məkanı müəyyənləşdirir - bəzi Yunan xarabalıqları ağardılmış səhra genişlənməsini pozsa da - və ilkin daha incə detallara eyni dərəcədə əhəmiyyət vermir. Qlobal iqlim fəlakəti və beynəlxalq hökumətin çöküşü dünya əhalisinin çox hissəsini məhv etdi; qalanlar əsasən quraq bir birləşmədə yaşayırlar, burada sağ qalma, həssas AI sistemi olan Head ilə məcburi əlaqədən asılıdır. Baş su və qida ilə təmin edir və sakinlərə bir-biri ilə telepatik əlaqə qurmağa imkan verir.
Bu, həm də sakinləri qaydalara əməl etməyən hər kəsin dəhşətli edamının şahidi olmağa məcbur edir. İndi ChatGPT-nin sizin dostunuz olmadığından şübhələnirsinizsə, qorxularınızı əsaslandırın. Qeyri-ənənəvi görünüşünə baxmayaraq, Djonny uyğun bir növdür.
Bir polis olaraq, dolanışığı olmayanlardan asılıdır. Bunlara Rəhbərə fikir imzalamaqda müqavimət göstərən müxtəlif üsyançı qaçqın dəstələri, həmçinin rəqəmsal ağalarından ehtiyat edərək sistemdən tez-tez ayrılan avanqard musiqiçi Djonny-nin arvadı Ayka (Reika Kirişima) daxildir və ərinin çaşqınlığı ilə kiçik oğlu Zenmas Krizisin (George) ardınca getməsinə səbəb olur. Bu qapalı cəmiyyətdə ritual qətl törədildikdə, şübhə qaçqınların üzərinə düşür və Djonny işə həvalə edilir: Onun bir qədər ləng araşdırma mərkəzi Başda davamlı qaralmalara səbəb ola bilən üsyançı “kiber cadugər” Rana (Noomi Rapace) üzərində işləyir.
Bütün bunlar indiyə qədər təxmini məna kəsb edirsə - kimin öldürüldüyü, nə üçün, Djonny'nin əslində kimə hesabat verməsi, niyə və s. haqqında çoxlu araşdırma sualları vermədiyiniz müddətcə - filmin kifayət qədər ibtidai məntiqi yarı yolda açılmağa başlayır. Əsas hekayə dayandıqca, Bolestonun ssenarisi bütövlükdə bir araya sığmayan ikinci dərəcəli povest elementləri ilə diqqəti yayındırır. Məlum olub ki, bir personaj forma dəyişdirmə qabiliyyətinə malikdir: Bu əyri top bəzi heyrətamiz görüntülər yaradır, lakin bu distopik ssenarinin hər hansı bir xüsusi şəraitindən yaranmır və bu barədə heç nəyi işıqlandırmır.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
