Bəzən mədəni zərb alətlərinin həyati parçaları heç kimin fərqinə varmadan yoxa çıxır. Təəssüf ki, Böyük Britaniyada inkişaf etmiş beynəlxalq kinonu – əsasən də xarici dildə – populyarlaşdıran və İnqmar Berqman, Satyajit Ray, Anjey Vayda və Yasujiro Ozu kimi rejissorlarla müəllif nəslinin gəlişini müjdələyən Britaniya film distribütoru Contemporary Films-in taleyi belə oldu. Contemporary və onun qurucusu Çarlz Kuper şəhərdəki yeganə oyun deyildi - Kenneth Rive-nin Qala həmkarı idi - lakin Contemporary oraya ilk olaraq 1951-ci ildə mağaza açdı, əvvəlcə o vaxtkı məşhur kino cəmiyyəti sektoru üçün qısametrajlı filmlər nümayiş etdirdi və 1952-ci ildə Yapon filmi Hirosimanın Uşaqları ilə xüsusiyyətlərə keçdi.
Onun bazardakı nüfuzu 1990-cı illərin əvvəllərində, dəyişən sənaye təcrübələrinin qurbanı olduğu zaman sürətlə azaldı. Amma təəccüblüdür ki, şirkət hələ də bizimlədir – və öz tarixini nümayiş etdirmək üçün 75-ci yubiley seriyası nümayiş etdirməyi planlaşdırır. Contemporary-nin parlaqlığı elədir ki, Miloš Formanın Aşiq Sarışın, Berqmanın Vəhşi Çiyələkləri və Cek Hazanın Devid Hokninin “A Bigger Splash” sənədli filmləri kimi filmlərin nümayişi ilə yanaşı, rejissorluqda debütü Conporary tərəfindən “Bleak Motem1917” tərəfindən seçilən Mayk Linin başçılığı ilə böyük və yaxşılar dəstək olur.
Bu, hələ 1960-cı illərdəki aktyorluq uğurları ilə yüksəklərə çıxan Albert Finney tərəfindən maliyyələşdirildi. Evdə yetişdirilən, qeyri-adi bir xüsusiyyət olaraq, Contemporary üçün bir qədər qeyri-adi bir element idi. Amma əslində, düşünəndə onlar olduqca diqqətəlayiq idilər və bu şeyi qəbul etdilər." İndi Qızıl Palma və Qızıl Aslan qalibi olan Leigh, şübhəsiz ki, şirkətin öz inkişafına təsirini başa düşür.
Lakin Contemporary-nin daha geniş mədəniyyətə, açıqlığa və kosmopolitliyə təsiri, şübhəsiz ki, onun ən mühüm töhfəsidir. Mən ancaq Hollivud və Britaniya filmlərinə baxırdım. Beləliklə, mən Londona gələndə birdən dünya kinosu özünü təqdim etdi.
Rus filmlərini, italyan neorealizmini görməklə bağlı xatirələrim var. Hər şey davam edirdi və Contemporary bunun mərkəzində idi”. Bütün bunların arxasında duran Kuper Şərq End yəhudisi – Ukraynadan olan qəssab oğlu – və kinoya maarifləndirmə yolu kimi baxan sadiq bir kommunist idi. İkinci Dünya Müharibəsindən əvvəl o, İşçi Teatrı Hərəkatının kino bölməsi olan Kino vasitəsilə Böyük Britaniyaya sovet filmlərini gətirdi, sonra Nyu Yorkda Beynəlxalq İşçilər Ordeninin film bölməsini idarə etdi.
1950-ci ildə ABŞ-dan deportasiya edilən Kuper kino cəmiyyətlərindəki ac pərəstişkarlarına film təqdim etməyə başladı, onlardan Britaniyada 200-ə yaxını var idi. Xarici “incəsənət” filmlərinə artan maraq Kuperin Şərqi Avropa və aşağı səviyyəli filmlərə xüsusi marağı ilə intellektual dövrə uyğun olduğunu göstərirdi. Görünür, Kuperin gücünün bir hissəsi onun ailə həyatına sadiqliyi və uşaqlarını gündəlik həyatına cəlb etmək istəyi idi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
