Bareilles bir neçə şeyə yas tutur - yaxın dostlarının ölümü, asan məhsuldarlıq halüsinasiyaları, qadın muxtariyyəti haqqında fərziyyələr, Amerika arzusu - amma musiqi daha tez-tez yüksəlir. Yaxşı, kədər nə qədər yaxşı ola bilər? Bu, Sara Bareillesin "Yaxşı Qəm" tərəfindən qaldırılan sualdır ki, bu, öz veksel başlığına sadiq qalaraq, ilk növbədə itki və ölüm və marketinq görüşündə insanların yeddi il sonra ilk studiya albomunu buraxarkən bir qədər azaldılmasını təklif edə biləcəyi çətin şeylərdən bəhs edir.
Əgər bu diqqət ləngiməyə səbəb ola bilərsə, onilliklər boyu ən yaxşı dostunun ölümü ilə bu yola getməyə vadar edilən Bareilles yas saxlamaqla yanaşı qeyd etmək və ya ən azı bu iki qütbləşən impulsun necə kəsişdiyini fəal şəkildə araşdırmaq yollarını axtarır. Ancaq bundan başqa, onun yer üzünün mələyi mezzo-sopranosunun, hətta geri qayıtmazdan əvvəl qaranlıq künclərə çəkiləndə belə, nə qədər dəhşətli ruh qaldırması məsələsi var. Bütün bunları söyləmək olar: Musiqisevərlər daha yaxşı yas məsləhətçisi istəyə bilməzdilər.
Otaqdakı fillə məşğul olmağı təxirə salan biri deyil, o, albomun ilk üçdə birində dostunun xərçəngdən ölümünə ən açıq şəkildə bağlı olan bir neçə mahnını cəmləşdirir. Əksinə, bəlkə də, burada ən şən səslənən materialın da tapıldığı yerdir. Bareilles mövzuya fərqli bucaqdan yanaşan “Ev” ilə başlayır, Stiven Kolbert və Anderson Kuperin televiziyada öz kədər təcrübələri və bir çoxumuzun ailə nahar süfrəsi altında emosional olaraq necə əsəbləşdiyi haqqında danışdıqları söhbətin hissələrini ifadə edir: “Mənə ölülərlə birlikdə dəfn etməyi öyrətmişdilər / Mən indi kədərimi görürdüm, oğru / Bu, yad adamları dostlar etdi / Məni gözlənilməz yerlərdə təklif olunan qənaətli lütfləri qarət etdi. İkinci nömrə, "Sadəcə Uşaqlar", onun mərhum BFF, kollec ən yaxşısı və keçmiş tur meneceri Çad Cozeflə tamamilə əlaqə quraraq, öz itkisi ilə bağlı təcrübələrini gətirməyə başladığı yerdir, təfərrüatlarda bir qədər iyrənclik tapır - "Sən heç vaxt evlənməmisən və mən dəfn olunduğun yerə nifrət edirəm" - amma real vaxtda onun haqqında yazmaqda qəribə bir sevinc.
Bir anlıq o, özünü onun haqqında yazdığı mahnını səsli poçt kimi buraxmağa məcbur etdiyi səsli poçt kimi oxuduğunu təsvir edir: “Küçədə / Telefonda oxuyurlar / Onlar mənə baxırlar / Vaxt var idi / Mən qayğıkeş ola bilərdim / Amma bu mənim ən yaxşı dostum üçündür, ona görə də onlara baxsınlar.” Bu, onun keçmiş və ya gələcək Broadway musiqililərindən biri olsaydı - deyək ki, Jennanın dəfn mərasimi planlaşdırmalı olduğu "Ofisant" filminin davamı idi - bu, saat 11-də olardı. 3-cü trekdə Aaron Dessnerin birgə prodüseri olan “Hələ Ağlayır” mahnısı ölüm yatağının üstündə gəzir: “Əvvəllər tanıdığım birinə dua edin, dua edin / Mən xilasetmə xahiş edirəm / Ona çox yavaş hərəkət etdiyini söyləyin.” Amma bu, gözləyə biləcəyiniz kədərli ballada kimi deyil, qəribə dərəcədə romantik səslənən, az qala köhnə dəbdə olan doo-wop melodiyasına bənzəyən, lakin bütün bu səylərin ideal son oyunu kimi əsl sevgini göz yaşı olmadan əvəz edən emosional tükənməyə vals tempi kimi tərtib edilmişdir. (Bareilles müsahibələrində istinad nöqtəsi kimi Roy Orbisonu qeyd edir.) Bu nöqtədə aydındır ki, “Good Grief” heç vaxt öhdəsindən gəlmək üçün çətin olmayacaq, nə qədər çətin olsa da, albom yeni başlasa da, müxtəlif əhval-ruhiyyə və tərzlərdə səpələnmiş bir çox potensial şouçular, ya çox tez tükənəcək, ya da tükənməyəcək.
Bareilles-in açıqladığı IVF mübarizələri ilə təsirli bir şəkildə məşğul olan bir mahnı var, "Xəttdəki Xanımlar". (Sondheim “Şirkət” xəttinin bu qəribə əks-sədasını qiymətləndirə bilər.) O, amerikalıların cari ictimai-siyasi cərəyanlar haqqında hiss edə biləcəyi kədərə toxunan iki rəqəm təqdim edir: dramatik, məşum bir şəkildə zərb aləti olan “Hands Off My Body” ilk dəfə bir neçə il əvvəl konsertdə premyerası olub (“Xeyr, sizə təşəkkür etməyəcəyim / I'm not go on a thank you / to' müqəddəslik məni təqib edir”) və qismən Azadlıq Heykəlinin nöqteyi-nəzərindən oxunan “Heartland” vətənpərvər ballada, ümidsizcəsinə.
Hətta dağıdıcı bir ayrılıq balladası var, "Ayrılın deyin", baxmayaraq ki, Bareilles bu yaxınlarda (və yəqin ki, xoşbəxt) evləndi; O, bəzi ürəkləri qırmaq üçün burada bonus yol tapmaq üçün dostlarının romantik təcrübəsindən borc götürməkdən üstün deyil, sadəcə olaraq ölüm materialı sizi əldə etməsəydi. Ancaq psixi sağlamlıq problemlərini müzakirə etdiyi sosial mediada onu izləyən pərəstişkarları onun "Əsəb böhranı" ilə yenidən öz həyatından daha çox şeylər yazdığını hiss edəcəklər. Başlıq bu, son, dəhşətli saman ola bilər kimi səslənir, lakin bu, kabare tipli stand-up-bas- və piano kombosunun istehzalı rahatlığına görə yüksək narahatlığa səbəb olan sırf əyləncəli, yarı-komik bir caz qarışığı kimi nəcib əhval-ruhiyyəni pozan trekdir. Ancaq əlbəttə ki, "Yaxşı Qəm" Bareilles'in şirin ruhlandırıcı bələdçi vokalından başlayaraq, səslərin paylaşılması yolu ilə - ölüm, sevgi və ya Amerika ilə əlaqəli olsun, bədbəxtlik dövrlərinə mərhəmət göstərməyə və onları incitməyə dəvətdir.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
