Xorvat yazıçı-rejissorunun Elegik Sarayevo müsabiqəsində iştirak edən ulduz Mariya Skaričić və “Safe Place’s” Juraj Lerotić müasirlik və ənənə üzərində əhval-ruhiyyəli düşüncə tərzindədir. Zvonimir Jurić-in zərif və təmkinli kamera dramı olan “Kiçik əşyalar”ın açılışında yaşlı patriarxın (Bosniyalı kino və teatr veteranı İzudin Bajroviç) gülən nəvələri smartfonu necə idarə edəcəklərini göstərirlər. Həmin gecə uşaqların anası İrena (İvana Roščić) və xalası Anica (Mariya Skaričić) ilə birlikdə ekipaj “Mən kiməm?” filmini oynayır. kartlarda həm keçmiş Yuqoslaviya müğənniləri, həm də Paris Hilton və Ledi Qaqa kimi qərb məşhurları oxunurdu.
Buradan, müasirliyin təcavüzü bu ailə birləşməsi ilə daha az aşkar və daha ekzistensial cəhətdən şikəst olan yollarla toxunur, xorvat yazıçı-rejissor - son filmi "Oyucu"dan 12 il sonra Sarayevoda müsabiqədə qayıdıb - pıçıltılı, küləkli melanxoliya ilə açılır. Atalarının bağının satılması və sonrakı miras danışıqları Xorvatiya materikində yaşayan Anica və İrena bacılarını kəndli ailə evlərinə qaytardı. Heç bir nəticə vermədən filmin dalğalanan yarpaqların, cırıltılı qapıların və döşəmə lövhələrinin canlı səs dizaynı, ailənin problemlərinin konturları tədricən doldurulduqca sakit hisslərlə yumşaldan sərt mühit yaradır.
Analarının uçurumun üstündəki məzarına və yerli sakinlərin hesabla alış-veriş etməyə davam etdiyi təvazökar künc dükanlarına baş çəkərkən, Anikanın partnyorunun bu yaxınlarda xərçəngdən öldüyünü, hamilə İrenanın gələcək övladının isə çökməkdə olan nikahını xilas etmək üçün bir növ son cəhd olduğunu anladıq. Bu vaxt onların katatonik qardaşı İvan (Juraj Lerotić) birinci mərtəbədəki otağından yalnız kalamar ovuna getmək və ya özünə bir kasa acınacaqlı əhəmiyyətsiz ani şorba hazırlamaq üçün çıxır və o, dərhal öz otağına aparır. Lerotiçin 2022-ci ildə Sarayevonun ən yüksək mükafatını, eləcə də Lokarnodan bir ovuc mükafat qazanan “Təhlükəsiz yer” rejissorluq debütünə baxan hər kəs istər-istəməz onun “Kiçik Şeylər” filmindəki performansını həmin filmin cansıxıcı intihar araşdırmasının obyektivindən süzgəcdən keçirəcək.
Lerotić tutqun, cılız vakansiyasında İvan kimi heyrətə gəlsə də, girdiyi hər kadrın üzərinə qorxulu ölüm buludunu töksə də, Jurić və Jurica Pavičićin (filmin uyğunlaşdırıldığı qısa hekayəni yazan) ssenarisi Anicanın böyük bacısının baxışını lövbərləməklə dramaturgiyanı diqqətlə balansda saxlayır. Uşaqsız və bacı-qardaşlarına nisbətən tənha, eyni zamanda sabit olan Anica ailənin başçısını öz üzərinə götürür və İvanı düşdüyü vəziyyətdən çıxartmağı öz üzərinə götürür, baxmayaraq ki, pul sıxıntısı olan İrena İvanın mirasını almaq üçün təklif edəndə onun mərhəməti titrəyir. Filmin dayandırılmış vaxtın əhval-ruhiyyəsi ilə bir addım olaraq, mürəkkəb şəxsiyyətlərarası tarixlərə işarə edən jestlər və baxışlar vasitəsilə dramatik qarşılaşmalar təmkinlə oynayır - məsələn, mühakimə edən Anica'nın sadəcə buz kimi baxışı İrenanı göz yaşlarına boğur.
“Təhlükəsiz yer” kinematoqrafı Marko Brdar ilə işləyən Jurić bu emosional ehtiyatı filmin əsasən statik şəkillərinə və təbii işıqlandırmasına genişləndirir ki, bu da ailənin havasız məskəninə bir növ qaranlıq ətalət verir. İvanın otağı praktiki olaraq havasız hiss olunur, üzü kölgələrdə gizlənir və ya dumanlı yan profillərdə çəkilir, çünki Anikanın parlaq, narahat baxışları çərçivənin diqqətini saxlayır. Filmin tələsik, kiçik ölçülü gözəlliyi daha çox süjetə can atan bir tamaşaçı üçün görünməz ola bilər, baxmayaraq ki, yavaş kino yönümlü distribyutorlar bu Xorvat incisinə şans verməkdə yaxşı olar.
Eynilə, film səbri əzabverici dərəcədə incə bir kulminasiya kadrı ilə mükafatlandırır - bəzi şeylərin dəyişməli olduğunu xatırladır, digərləri isə uşaqlığın ənbərində qalır.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
