1970-ci illərin əvvəllərində Koreya sənətçisi Ha Çong-Hyunun sadə, lakin yeni bir fikri vardı: niyə ön tərəfinə əvəzinə bir səthin arxa tərəfinə yağ boya tətbiq etməsin? O, qanad əvəzinə, qoruyucu və gevşek toxunan bir parça konok çəkdi və qalın yağ boyalarını parçaların delikləri ilə çəkdi. Hər əsər üçün o, adi və ya qəhvəyi kimi neytral və ya susmuş bir rəngdə bir rəngdən istifadə etdi. front tərəfində, o, sonra boya fırça çəkmələrinə bənzər bir şey yaratmaq üçün müxtəlif əl işlənmiş alətlərlə hərəkət etdi.
91 yaşlı Ha bu vaxtdan bəri back-pressure method (koreyalı olaraqbae-ap-bub) kimi tanınan bu texnika ilə məşğul olub. O, hər əsərə "Connection" adını verir, çünki onun üçün əsər əsasən sənətkarın və materialın birləşməsi ilə yanaşı, yaradılış tarixini göstərən rəqəmlərlə bağlıdır. Onun hazırladığı texnika həqiqətən inqilabi idi. Bu, daha əvvəl edilməmişdi, deyir Max Bossier, Lisson Galerisi Londonun direktoru, Ha'nın bir neçə əvvəlki sənət təcrübəsi ilə yanaşı, onilliklər boyu davam edən bu əsərdən bir seçim sentyabrda nümayiş olunacaq.
Bu gün Ha nəslin ən önəmli koreyalı rəssamları arasında tanınır: 1970-ci illərdə səhnəyə gələn və əsərlərinin rəng və materialın sadəliyi ilə xarakterizə olunan nüfuzlu bir sənətkar qrupunun bir hissəsidir. 2000-ci illərdə hərəkat təxminən monoxrom rəsm kimi tərcümə olunan Dansaekhwa adlandı. O vaxtlar sənətçilər arasında Lee Ufan və Park Seo-Bo də var idi. Onlar öz ölkələrindən kənarda tanınmağa başlamışdılar. Bossier mənə söyləyir ki, bu proses son on ildə daha da sürətləndirildi. (Lisson sərgisi Ha-nun ilk Şimali Amerika muzeyi retrospektivi günündən bir gün əvvəl San-Franciskoda Asiya İncəsənət Muzeydə açılır.)
İlk baxışdan Has-in geri çəkilmiş abstraksiyaları və daha geniş Dansaekhwa sənətkarlarının çıxışı XX əsrin ikinci yarısında dünya üzrə yayılmış qeyri-reprezentativ rəsm nümunələrinin digər nümunələri ilə əhəmiyyətli bir örtüşmə hiss edə bilər. Xüsusilə, müqayisələr tez-tez Robert Ryman kimi ABŞ minimalistlərinin işinə çəkilmişdir. Ancaq Ha'ın sənətini başa düşmək üçün əsas olan dərin mədəni xüsusiyyət var.
Ha 1935-ci ildə Yaponiya işğalı dövründə Koreyanın Sançong şəhərində anadan olub. 1945-ci ildə azad olunandan sonra Koreyaya qayıtmadan bir neçə il uşaq kimi Yaponiyada yaşayıb. "Evə səyahətimizdə dənizdə güclü bir fırtına ilə rastlaşdıq və nənəm və kiçik qardaşımı itirdim", - deyə o xatırlayır. Bütün bu qalmaqallar arasında mən çəkməyə davam etdim. Xatırladığım kimi, Koreyanın müstəqillik fəalı Yi Jun-un portreti çəkdim.
Koreya müharibəsindən sonra baş verən gərgin onilliklərdə müharibənin sonrakı iqtisadi məhrumluq, 1988-ci ilə qədər bitməmiş hərbi diktatura Ha tarixi vəziyyətlərinə cavab verən və ifadə edən bir incəsənət dili inkişaf etdirdi. Onun və digər sənətkarların abstraksiyası, ən azı qismən dövlətin üstün tutduğu təsvir üslubuna qarşı üsyan etmək üçün bir yol idi. Bu arada, onun rəsmlərinə dəstək olaraq qənpədən istifadə etmək zərurət məsələsi kimi başladı. Koreya müharibəsindən sonra yaranmış yoxsulluqda ənənəvi incəsənət mallarının əldə edilməsi çətin idi, Ha izah edir. Bizim ətrafımızda olan materiallar arasında xaricdən taxıl və digər yardım təchizatları daşıyan böyük torbalar var idi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
