Bu Nordic-Baltic homecoming filminin bir nöqtəsində Danielius (Darius Šilėnas) polietilen arakəsmənin arxasından izləməyə üstünlük verərək, sahildəki karaoke dəvətindən imtina edir. Başqa bir yerdə, qonşu Danieliusun satmağa çalışdığı Litvada yayın sonu kurortunda mənzilin pəncərəsindən həyətin o tayında məşq etdiyini görür. Hesablaşmaq üçün Norveçdən qayıdan bu azğın oğul tez-tez dünyanı əlindən tutur və rejissor Vytautas Katkus bu mübahisəli və zəif ekzistensial dramda bu uzaq texnikada ona kömək etmək üçün əlindən gələni edir.
Çox az maddi olanlar açıqlanır. Danielius bir il əvvəl öz atasının dəfnindən qaçan otuz yaşlı atadır. Mənzili bazara çıxarmaq üçün o, qonşusu Vismantenin (Vismantė Ruzgaitė) itini gəzdirir, çimərlik yığıncaqlarında spekulyativ olaraq asılır və şam meşələrində yuxuya gedir.
Hər fürsətdə dondurma yeyilir. O, tam olaraq özgələşməyib, amma bir qədər kənardadır. O, yeni lövbər axtararkən, hətta film Danieliusun kifayət qədər əsas xarakter enerjisinə malik olub-olmadığını şübhə altına alır: o, vaxtaşırı yol boyu nənəsinə qulluq edən başqa bir sakin Tomas (Rokas Siaurusaitis) ardınca gedir.
Katkusun kinematoqrafiya keçmişini nəzərə alsaq, Danielius gələn kimi yarmarka diplodokusunun başını ağacın zirvələri üzərində dirədən kimi qəribəlik parçaları ilə bu kiçik şəhərin zərifliyi ilə çəkilmiş olması təəccüblü deyil. Ancaq Ziyarətçinin uzun iş vaxtının çoxunu sadəcə olaraq bu entropik təmizləyicini izləməyə və başqa bir az şeyə həsr etdiyinə görə, qəhrəmanının laqeydliyi məsələsini açıq şəkildə açıqlamadan əvvəl gec vaxta qədər buraxır. Bu, çox gec qayıtmaqda günahkar olduğuna görədir?
Yoxsa son atalığı ilə bağlı hissləri ilə bağlı? Yoxsa köhnə ailə həyatı ilə bağlı ümumi nostalji? Yuxarıda göstərilənlərin hamısı, bəlkə də.
Ata məsələsi, yəqin ki, Vismantenin atasına səhər yeməyi zamanı qəribə bir xahişlə həll olundu, Katkus - bu günə qədər orta vuruşa olan sevgisində möhkəm - əvvəlki ehtiyatını tərk edir. Qırmızı xilasedici çimərlik şişirdilməsi hədiyyə edilən personajın birinci yarıda Baywatch tema melodiyasının kəskin şəkildə partlamasına səbəb olduğu halda, ikinci yarıda filmin demək olar ki, tamamilə başqa bir dəniz sahili musiqi nömrəsi üçün realizmlə qırıldığını görür. Aki Kaurismäki kimi səliqəsiz və stilizə edilmiş deyilsə, bu dənizkənarı cənnət üçün daha yumşaq, maraqlı absurdizm və insan istiliyi notları gətirir.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
