Etiraf etmək lazımdır ki, yaşlı bir minillik kimi, Tim Curry ilə ilk görüşüm onun müəyyənedici rolu deyildi - ən azı əksər insanlar üçün deyil. Onun “The Rocky Horror Picture Show” filmindəki ləzzətli, şəhvətli Dr. Furter, onu görəndə təsəvvürünüzdə ən çox daşınmaz əmlakı tutan Karri performansı ola bilər; hələ də qorxulu Gen-X izləyicilərinin müəyyən bir mötərizəsi bu cəbhədəki "Bu" TV mini seriyasındakı orijinal Pennywise üçün mübahisə edə bilər.
Ancaq uşaq bağçası yaşım üçün, Karri özünü və parlaq hədiyyələrini daha təvazökar bir müəssisədə elan etdi: Cil Mörfinin "Ən Pis Cadugər" uşaq kitabının 70 dəqiqəlik İngilis televiziya adaptasiyası, Potterdən əvvəlki sehrli akademiyanın bir növü, daha az mürəkkəb irfanla. Əksər hallarda, 21-ci əsrin tamaşaları 80-ci illər üçün zərif effektləri və ansamblın böyük hissəsinin (o cümlədən, yeniyetmə Fairuza Balkın başçılıq etdiyi) əhval-ruhiyyəli səhnə məktəbi ifa tərzi ilə çaşdırsa belə, bu, zərərsiz, şirin təbiətli uşaq əyləncəsidir. Bununla belə, tam beş dəqiqə ərzində o, daha yüksək səviyyədə işləyir - Curry Böyük Sehrbaz Eqbert Hellibor kimi prosesə girəndə və "Hellouin günündə hər şey ola bilər" adlı cəlbedici kiçik bir fərziyyə təqdim edir. Musiqi və lirik olaraq bu, tam olaraq Sondheim deyil: “Hellouin bayramında hər şey baş verə bilər/Köpək pişiyə çevrilə bilər” deyə o, 80-ci illərin ortalarında səssiz-səmirsiz sintezatorlar üzərində qışqırır.
Lakin Karri həcmli çəhrayı atlaz papağı fırlataraq və özünün məşhur, inanılmaz dərəcədə qüsursuz mirvari ağlarını üzə çıxararaq, onu tam əyilmiş dram və hırıltılı inamla oxuyur, gənc izləyicilərinə 31 oktyabrda “qanınız axmağa başlayır” deyə vəd edərkən gözünü azca basdırır. Bu, Broadway miqyaslı teatrallıq və kabare zəkasının gündüz uşaq televiziyası dünyasına qəribə bir şəkildə daxil olan tamaşasıdır; Səbəbini tam izah edə bilməsəm də, heyran oldum. Sonralar başa düşdüm ki, bu mənim açıq düşərgə ilə ilk görüşlərimdən biri idi: ifadəsi çətin olan, lakin dərhal məlum olan hiylə, ciddilik və istehza tarazlığı pop sənətinin yüksək sənətini yarada bilər və əksinə. İllər sonra mən nəhayət “The Rocky Horror Picture Show”u görəndə – hələ də zərif bir yaşda, rənginə və təhlükəsinə görə həyəcanlanacaq qədər yaşlı və hər cür eyhamı qaçırmaq üçün kifayət qədər gənc idi – Karrinin Halloween ehtiraslı qulaq qurdu ilə heykəltəraşlıq və heykəltəraşlıq yaradadıqları arasında düz (və ya o qədər də düz olmayan) bir xətt çəkə bildim. Jim Sharman və Richard O'Brien-in böyüklər üçün əlamətdar musiqili.
Sonuncu film qəzəb və bütün zamanların dini statusu üçün çəkilirdi; birincisi, sinif şagirdlərini bir saatdan çox əyləndirmək üçün. Curry-nin bir ifaçı kimi böyük, səxavətli hədiyyəsi hər ikisinə bərabər enerji və həvəs gətirməsi idi. Curry-nin "The Rocky Horror Picture Show"dakı çıxışını ifşa adlandırmaq tamamilə düzgün olmazdı.
Bu, nəhayət, onun Londonda, Los-Ancelesdə və qısaca və uğursuz olaraq Broadway səhnəsində əldə etdiklərinin ekran köçürməsi idi: İçəri girən kinorejissorlar, o şanslı erkən teatr tamaşaçılarının hər hansı biri kimi, şüşədə hansı ildırımın olduğunu dəqiq bilirdilər. Amma nə gözlədiyini başqa kim bilə bilərdi? Filmə on ikinci dəfə baxanda belə, Curry-nin girişi həmişə sarsıntı keçirir.
Drag-queen-in döyüntüsünü və Kraliça Elizabethin diksiyasını ifa edən onun Frank N. Furter artıq sevinclə anarxiyaya çevrilmiş bir işdə birtəhər təxribatçı bir iştirak kimi gəlir: Eyni zamanda gözəl, qrotesk, qorxulu və tüğyan edən seksual, o, rok-n roll-futbolçuluq nümayiş etdirərək, qulaqlarını bağlayır. onun fetiş geyimi ilə örtülmüş bədəni elastik, kortəbii, gözlənilməz həssas alətdir. O, hər bir işarəni vurur, lakin bütün cinslərdən və cinsiyyətlərdən olan tamaşaçıları birdən-birə istədikləri barədə çaşdırmaq üçün yola çıxaraq, hər digər xətti bulandırır.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
