Onun müqaviləsində The Oppositional Gaze: Black Female Spectators, yazıçı və filosof bell hooks, qara insanlar arasında münasibətlərin və looking aktının köləlikdən bəri travmatik olduğunu izah edir. Əlillərin bir çoxu hələ də qulluq dövründə yaranmış davamlı nəzarətə məruz qalır. Tarixən onları ələ keçirənlərə baxdıqları üçün linç kimi ağır nəticələrlə cəzalandırılmışdır. Bu risklərə baxmayaraq, haklar yazır, onlar gizli olaraq ağ insanlara, eləcə də ətraflarına baxaraq üsyan etdi, ağ baxışı reallığın bənzərsiz çərçivəsi kimi rədd etdi. Bell Hooks yazır ki, biz "Bəzilərin baxışını" sorğu-sual edə bilərik, eyni zamanda bir-birimizə baxaraq gördüklərimizi adlandıra bilərik.
Bu analizi Nyu-York şəhərində Gagosian qalereyasında sənətçi Deana Lawsonun son fotoşəkil sərgisində olan Edge Control-i ziyarət edərkən düşündüm. Kərim nəzarəti qara qadınların saç xəttinin kənarlarında saçları sürtən gels və pomadlara aiddir, lakin Lawson'un nümayişində ifadə əlavə bir mənada istifadə olunur. Bu həm də qara saç qayğısı tərəfdarları üçün bir stil məhsuludur, həm də gözəllik sənayesinin, istehlakçılığın və nəzarətin və irqlərin necə bir-birinə qarşılıqlı şəkildə keçdiyini öyrənmək üçün bir vasitədir.
Bu kəsişmələri araşdırmaq üçün Lawson, orijinal kontekstlərindən kənarda geniş miqyasda təqdim olunan süxurət mağazaları oğurluqçularının fotoşəkillərindən istifadə edir. Müştərilərə xəbərdarlıq olaraq bir çox gözəllik mağazaları məhsul oğurlamaqda tutulmuş iddia edilən mağazada oğurluq edənlərin fotoşəkillərini yayır. Qara qəsəbələrdə yalnız qara saç baxımından məhsul satılan mağazalar nadir hallarda qaraların mülkiyyətindədir. Kiçik, qeyri-müəyyən şəkillər şampuan şişəsinin və saç aksesuarlarının müxtəlif rəngləri arasında fonda solmağa meyllidir.
Lawson'un şəkilləri, əksinə, güzgü ilə əhatə olunmuş böyük portretlərdir və müşahidəçini eyni zamanda bu mağazay oğurlarına baxmağa məcbur edir. Müşahidəçi kiçik və dardır, alıcı oğruları isə həqiqi ölçülərdədir və bir zamanlar sakit, passiv tamaşaçılıq olan şey dərhal aktiv iştirak halına gəlir. Bu inkişaf bir tamaşaçı iki hologramın durduğu qalereyanın ortasına keçdikdən sonra daha da vurğulanır. Bu parçalar Lawsonun təəssüratı necə idarə etdiyini göstərir: bu iddia edilən mağazay oğurları vaxtında dondurulmur, onlar da tamaşaçıların olduğu kimi hərəkət edirlər.
Bu, bir də sual doğurur, çünki sərgi kimə baxılır və kimə baxılmır, araşdırılan güzgü evinə çevrilir. Lawson, mövzularına baxaraq, tamaşaçıları qiymətləndirməyə çağıraraq və buna görə də eşitməz güc münasibətləri ilə dolu bir məkanda algılama necə işlədiyini araşdıraraq, çılpaq qabıqlar haqqında yazdıqlarını tam olaraq yerinə yetirir.
Rəsmi təsvirdə Lawsonun bu şəkillərə mənəvi hökm vermək niyyətində olmadığını bildirir, əksinə, son kapitalist cəmiyyətimizdə gözəllik məhsullarının təsiri və transformativ potensialını nəzərdən keçirir. Lawson bu oğruları pisləşdirməyə və ya şərəfləndirməyə çalışmır, amma onları qoruyur. Mağazada oğurluların fotoları qaçırılır orijinal şəkillər aşağı qətnaməlidir, bəzi mağazada oğurluların maskaları örtülmüşdür və bir neçə fotoşəkil o qədər qarışıqdır ki, izləyici subyekti üzünü görə bilmir. Lawson'un bu şəkilləri aydınlaşdırmaqdan kasıtlı imtina etməsi izləyicinin nə və ya kimə baxdığını düşünməsinə səbəb olur. Adətən müştəri kimdir və cinayətkar kim?
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
