Bir rejissor yenidən forma gəldi deyə nə demək istəyirik? Danny Boyle Oskar mükafatı qazanan filmlər (Slumdog Millionaire), insanlar əbədi yadda saxlayacaq böyük filmlər (Trainspotting, 28 Days Later) və çox sayda insanın düşünmədiyi əla, ifadəli filmlər (Sunshine, A Life Less Ordinary). Boyle indiyə qədər filmlər çəkir və o qədər müxtəlif texturlarda çəkir ki, onun hansı forma qayıtması demək çətindir. Lakin Venesiya Film Festivalının açılışında olan mürekkep bir şəkildə həm köhnə məktəbi hiss edir şəxsi, Trainspotting üslub və canlandırıcı və müasir; demək olar ki, Boyle özündən ilham alırdı, fikirlər kataloqunu təkrarlamaq əvəzinə yenidən nəzərdən keçirdi və yenidən qurdu. Bu, bizi, bəlkə də, qəzetlərin və digər media təşkilatlarının ciddi xəbərlərdən uzaqlaşdığı və dayandırılmayan əyləncə və stimullaşdırmaların yayılmasına yönəltdiyi dəqiq bir ilə geri gətirən cəsarətli, əyləncəli bir film sənətkarlığıdır. Bunun üçün xəbər maqulu Rupert Murdoq'a təşəkkürümüz var. Lakin Ink-in dediyi kimi, Murdoch daha az tanınmış bir oyunçudan Murdoch olmağı öyrəndi: Larry Lamb kim idi?
James Graham'ın səhnə pyesindən uyğunlaşdırılmış və real həyatdan çəkilmiş mürekkep 1969-cu ildə şəhərin qəzet işinin ürəyi olan Fleet Street-də Londonda açılır. Avstraliya doğma gənc Rupert Murdoch, demək olar ki, qorxunc xarizma ilə Guy Pearce tərəfindən oynanır. Lakin karyerası pisləşən Yorkşire qəzetçisi üçün təklifini verib. Bu adam, Larry Lamb Jack O'Connell, Murdochun yeni aldığı kağızın yenidən işə salınmasına liderlik edəcək kimi, pis cazibə ilə qırıqlıq edər? İki nəfər Londonda bir restoranda görüşürlər. Orada qəzetlər müqavilələri verilir. Sonra gecəyə doğru hərəkət edirlər və qəzetin ofislərindən keçdikcə yeraltı çap maşınlarının səs-küylünü hiss etmək üçün dörd ayağı ilə yerə düşürlər. Gazetələr qanlarındadır, öz ürək döyüntüsünü və səhər buraxılışının silindrlərdən döşən səsləri arasında fərq edə bilmirlər.
Bu şəkil qəribə səslənə bilər, amma kino dili kimi işləyir. Boyle və kinoteatra Alwin H. Küchler (Sunsshine-i çəkən də) filmi zıq-zək, qaynar enerji ilə təmin edir. Trainspotting heroin asılılarının euforiyasını və diqqatsız özünü məhv etməsini xəritələsə, Ink başqa bir obsessiv növünün hekayəsidir: böyük hekayəyə, gücə və pula qulluq edən adamlar, bəlkə də bu sırada belə deyil. 1969-cu ilə qədər London artıq sürətlə hərəkət edirdi, amma bu adamlar üçün yox: özləri hazır, lakin ənənəvi Savile Row kostyumlarında ətraflarında olan stil inqilabından xəbərdar olurlar, lakin onlar xoşbəxt olaraq ondan kənarda qalırlar, sanki Olimp dağından gülümsəyən tanrılar kimi. Sanki onlar uzun müddət əvvəl qərar vermişdilər ki, əsas işləri dünyada yaşamaqdansa, dünyanı müşahidə etmək və əks etdirmək idi.
İnkin ilk yarısı Günəşin yüksəlişi hekayəsini izah edir, son dərəcə uğurlu rəqibindən, "Daily Mirror"dan yeni növ əhatə ilə oxucuları cazibə salmış tabloydə qədər geridə qalan mövqeyindən. London işçi sinifinin sakinlərinin oxumağı nəyə maraqlandığını, Lamb, Liverpooldan idmançı olan bir qədim məktəb müdiri (Patrick Kennedy), bəlkə də təpədən çox idman redaktoru (Christopher Fulford) və ən əsası, hər ikisine uyğun bir düzəlişdə evli Qaranla illərdir yatmış (Claire Foy, atəşkəs kimi şiddətli) kraker jurnalisti Jules (Claire Foy) daxil olmaqla, toplanan işçilərindən soruşurdu. İndi ona qadın səhifəsini redaktə etmək lüksünü verdi. Onu sevdiyi hər şeylə doldurmaq, o cümlədən onu idarə edən radikal feminist fikirlərlə. (O, İngiltərədə qadağan edilmiş "The Sensuous Woman" kitabından bir məzmunu çap edir. Bu kitab qadınların öz seksualliyini anlamalarına və öyrənmələrinə kömək etmək üçün yazılmışdır.
Qəzetin əhatə dairəsini yeniləyərkən, Lamb və onun əməkdaşlarının hazırladığı əsas kateqoriyaların siyahısında adi şübhəlilər (sport, hava) və bəzi sürprizlər də var. Mütəxəssislər deyirlər ki, hər kəs televiziyaya baxmağı sevir, amma qəzetlər bunu nə üçün yox? Əlbəttə ki, kişilər çılpaq qadınlara baxmağı sevirdilər və beləliklə, Page 3 Girl əsasən, bir dadlı çılpaq şəkil doğuldu. Beləliklə Qaran Günəşini yenidən yaratdı və adını çəkdi. Filmin ikinci yarısında, əladəliklə icra edilmiş bir ton dəyişikliyi ilə Lamb'in yeni yaradılmış bir möcüzə oğlan kimi nüfuzu sınanır; birdən-birə, İnk real həyatda olan bir vəziyyətə əsaslanan bir qədər dəhşətli bir həqiqi cinayət thrillerinə çevrilir. Boyle bu barədə təxminən təxəllü rəngləyir.
Lamb bu cinayətin mərkəzində olan sirrinin həllinə kömək etmək istəyirmi, yoxsa onun işi ondan kənarda qalmaq və polisə öz işini etməyə icazə verməkdir? O, nə vaxt dayandırmaq lazım olduğunu bilmək üçün həyəcanlılığa çox alçaqdır. İnk hekayəsində Murdoch Lamb və onun istinclərinə qulluq edir, baxmayaraq ki, tez-tez onlardan geri çəkilir. Lamb'in yanaşmasında xoşagəlməz olanları görür və bir dəfədən çox onu məhdudlaşdırmaq üçün hərəkət edir; sonra Günəşin satış rəqəmlərindəki artımı görür və dudaklarını silər. Murdoq'u seksual cazibəsi olmayan bir şəxs kimi düşünmək istəyirsinizsə, Pearce'in performansı sizi sarsıtır. Murdoq'un ağıllı, lakin qeyri-insani olması. Foyun xarakterləri birləşmiş və müəyyən bir fərdə əsaslanmır, lakin o, simvol oynamaq üçün bütün tələlərdən qaçır. Jules çox kişilik bir dünyada bir qadındır, o qədər işinə həsr olunub ki, başqa yerdə olmaq istəmir, amma heç vaxt asan görünmür. Foy Julin şübhə anlarını aydınlıqla oynayır. O, patron və sevgilisinin iddialı strategiyasında mənəvi çatışmazlıqları görür və onları səsləndirir, amma heç bir aydın qələbə anları yoxdur. Jules yaşayır və işləyir.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
