1986-cı ildə Londonda premyerası olanda və iki il sonra Broadway-də genişləndikdə Endryu Lloyd Uebberin "Operadakı Pərişanı" qotik süjeti, opera partisi və əsas aktyor heyətinin ulduz gücü (Kristin və L. Uebber kimi həm Andrey, həm də Lyuhan rollarını yaradan Sara Braytman və Maykl Krouford) sayəsində sadəcə blokbaster deyildi. Əksinə, siyasi, bədii və mədəni-tarixi suallar üzərində indi “mədəniyyət müharibəsi” adlandıracağımız şeyin aparıcı mövzusuna çevrildi. Qeyd edək ki, musiqili Tetçer və Reyqan dövrünün siyasətini əks etdirirdi və ingilis bəstəkarının əsəri olduğuna görə, o, həm də Brodveyin yerli musiqili və pyeslərinin üstünlüyünü təhdid edən qeyri-ABŞ istehsalı dalğasında ən son giriş idi.
1988-ci ildə Broadway-də açıldığında, Broadway sırasına hakim olan qeyri-ABŞ istehsalı olan Starlight Express, Pişiklər, Mən və Qızım və Les Misérables-a qoşuldu. Nəticədə, premyera zamanı ABŞ tərəfində paroxializmə əsaslanan vitriol gözlənilirdi. Bununla belə, Cambridge Opera Journal-da Amanda Eubanks Winkler yazır: "Britaniyalı rəyçilərin Lloyd Webberi birmənalı şəkildə dəstəklədiyini və amerikalıların eyni dərəcədə düşmən olduğunu söyləmək çox sadədir".
The Washington Post-da pianoçu Con İtonun rəyindən başlanğıc nöqtəsi kimi istifadə edərək, Winkler "Vebberin maliyyə uğurunun, kapitalist sistemindəki oyunçu kimi rolunun əsl sənətkarlıqla tamamilə bir araya sığmadığını - Reyqanın sənəti əmtəələşdirməyə çalışan və ictimai subsidiyada çox az dəyər görən iqtisadi siyasətinə irad tutduğunu" əks etdirir. Kommersiya baxımından, istehsal ilk gündən uğur qazandı, lakin The Village Voice kimi satış mərkəzləri onun populyarlığını tamaşaçılarının orta qaş zövqünə görə qiymətləndirdi, "Phantomu hitə çevirən bədii cəhətdən cahil burjua istehlakçılarını əhatə etdi" Winkler yazır. Əksinə, Böyük Britaniya mətbuatı, xüsusən də mühafizəkar və Tetçerə bitişik nəşrlər (o cümlədən The Daily Express, The Daily Mail və The Daily Telegraph) Uebberin uğurunu böyük ölçüdə dəstəkləyirdi, tez-tez onun de-fakto şənliyi rolunu oynayırdı, New York Times tənqidçilərinə yönəlmiş tənqidlər və “How Brits Broadway in Business” kimi başlıqlarla. “Şübhəsiz ki, Lloyd Webber-in 1980-ci illərdəki uğurlu şouları onun azad bazar fəlsəfəsinin qalibiyyət nümunələri kimi görünə bilərdi (və Tetçer tərəfindən görüldü)” Winkler yazır. The Financial Times, Uebberi "romantik, opera bəstəkarı" adlandırmağa qədər getdi, bu təsvir, Phantomun təcəssüm etdirdiyi və nümunə verdiyi mədəni müzakirələri əks etdirir.
Phantom ənənəvi sənət növləri ilə də məşğul olur. O, opera, təmtəraqla qurulmuş, demək olar ki, oxunan partituraya malikdir və musiqi iki saat yarımlıq iş vaxtı ərzində danışıq dialoqunu xeyli üstələyir” deyə Winkler yazır. Ayrı-ayrı mahnılar həm də əvvəlki musiqi ənənələrinə istinad edir: Karlottanın “Prima Donna”sı Strauss valsını xatırladır, Juvernanın öz operası, Juntofonu; Motsartın presedentinə başını sallayır, eyni zamanda daha modernist bir səs qəbul edir və digər treklər Benjamin Britten və Meyerbeerdən ilham alır;
Və Winklerin qeyd etdiyi kimi, "Phantom-u keçmişin kommersiya cəhətdən yenidən qablaşdırması, ənənəvilik və kapitalizmin əkiz Tetçerit dəyərlərinin sintezi kimi eşitmək olar." Opera və klassik musiqiyə edilən bu istinadlar ciddi siyasi çalar daşımırdı. O zamanlar opera əsasən elitist kimi qəbul edilirdi, bu da onu 1980-ci illərin mühafizəkarlığının populist ritorikası ilə narahat edirdi, ona görə də Uebberin repertuara istinadları keçmişlə indiki arasındakı boşluğu aradan qaldırmağın bir yolu kimi baxıla bilərdi, eyni zamanda operanın davamlı əhəmiyyətini sübuta yetirdi. Phantomun opera elementləri “Oklaxomadan daha mürəkkəb ola bilər! və Cənubi Sakit Okean,” Winkler The New York Times tərəfindən çağırılan musiqi tənqidçiləri və ifaçılardan ibarət panelə istinad edərək iddia edir.
Tamaşaçıların və tənqidçilərin bu opera istinadlarını necə qəbul etmələri ilə bağlı fərq sadə idi. Fantomun musiqisindən zövq alanlar üçün “Lloyd Webber-in opera deyimini qəbul etməsi təsəlliverici bir əlamət idi ki, “yüksək” mədəniyyət Reyqan/Tetçerin bağışlanmaz kommersiya bazarında hökumət subsidiyaları olmadan yaşaya bilər və geniş auditoriya hələ də son zamanlar olan Vinkininin musiqisindən həzz ala bilər”. Əksinə, bunu etməyənlər üçün "Bu, məhz Lloyd Webberin kommersiyaçılığı (Reyqan/Tetçer dövrünün cilovsuz kapitalizmi ilə əlaqəli) və xalın əlçatanlığı və populyar cazibəsi idi." Nəhayət, bu mübahisə 1980-ci illərin musiqi səhnəsinin zaman kapsulu rolunu oynadı.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
