Qəbələ, yara, bıçaq: Wagner'in son operasının bəzi hekayə əhvalatları dərhal simvolik olaraq tanınır. Digərləri - qadın, xilasçı, xırdalıq, cəsarət, cəsarət, əzab, ölüm - təbii və metaforik arasında yarı işıqda yerləşən, daha çətin müəyyən edilir. Wagner'in notu ən cazibədar şəkildə parlaqdır; tənqidçilər əsərin irqi təmizliyə, qadınçılıq və diniyyətə sadiqliyini araşdırdılar. Evgeni Titovun Kral Opera üçün debütürançası sual doğurur ki, biz Parsifalın söylədiyi hekayəyə həqiqətən inanırıqmı düşmə, lənət, təmizlik yolu ilə xilas və əgər istəyiriksə, bu nə deməkdir.
Titov'un səhnələşdirilməsi mümkün qədər az izah edir. Etienne Pluss'un setlərində, Qrail əhalisi səhnənin ətrafında yavaş-yavaş hərəkət edən monumental daş bloklarından qazılmış yeraltı bir bunkerdir. CCTV ekranları və Amfortasın düşmüş kralın nəfəs aparatında Qrail Şövalələri tərəfindən yuyulduğu pis bir tualet var. Kostyum dizayner Esther Bialasın Şövalyeləri anoraklarda var. Kundry (qiz-fahişə dihotomiyası inkarnat) əvvəlcə qara dəri, sonra isə qızıl ağ dəri geyinir. Titovun nadir bir əsl düşüncə anında Parsifal vurduğu bələdişi ələ keçirərək gələrək orkestr onun ölümünü elan edənədək qalsınca titrəyir.
Klingsor krallığı başqa bir bunkerdir. Burada cazibədar bağ yoxdur. Yalnız səsli bir geyim, siqaretli əmrlər üçün telefon, daha çox şirə kimi torpaqdan yuvalaşan ekranlar və onun xəzinələrini göstərən kabinetlər. Misirli bir mumiya, tacı, müqəddəs nənəsi. (İstehsalın daha az inandırıcı bir detallarından birində, Parsifal bıçaqdan qane etməyən bir plastik qırışla nızayı geri almaq üçün şüşəyi qırır.) İlk dəfə çiçək qızları Klingsor'un yuvasının ətrafında təqib edən narahat bir qızlar qrupu kimi qarşılayırıq. Böyük rəfiqələri baş geyimləri və gümüş isti pantolonlu qadınlar, bir hissəsi kor xətti, bir hissəsi Əsgər qızın hekayəsi. Bu təsir qəribədir, amma 2026-cı ildə necə ola bilər?
Bəzi səhnə şəkilləri və incə işıqlandırma dizaynları dini rəsm dilini pozur. Digər detallar cavab verməkdənsə suallar doğurur: Qrail ritüalı zamanı Amfortasda istifadə olunan dəri ələ keçid bantları, Kundry'nin qoruduğu metal ginekoloji kürsü. Bədən əziyyətləri anları fərqlənir, şok edən çoxlu məntiq və Titovun diqqətəlayiq sonluq darbe teatrında açıq zorakılığa qarşı.
Bu istehsalın gücü də gözəllik və emosional intensivliyi çoxlu bir qeyri-müəyyənlik vasitəsilə bağlayan musiqi performansından asılıdır. Direktor Jakub Hrůša Wagner'ın böyük musiqi hissəsi ilə uzun sıraları xəritəyə qoyub, bəzi musiqi bəndləri arasında vaxt ayıraraq başqa yerlərə sürətlə irəlilədi. Orkestr əla formada idi odun küləkləri və ya sacarin və ya ağrılı bir şəkildə, simlər satin və cırtdan kəskin hissələrdə müqayisədə səslər yaradırdı, mis fondur - təzə bəzən tək, möhtəşəm orqan kimi rəngli bir rəngli bir rənglə qarışırdı.
Brindley Sherratt bir əhval-ruhiyyə, mürəkkəb Gurnemanz idi bəzi pis yüksək notlar granit alt rejistrinə qarşı çıxdı amma hekayələr danışması həmişə olduğu kimi cəlbedici idi. Ekaterina Gubanova, orkestranın səthini sıxışdırdıran incə oynağan ifadələr vasitəsilə səs-küylərdən quasi-söhbətə qədər tonunun reaksiyası ilə həmişə forma dəyişən Kundry idi. Mark Stone's Klingsor həm yağlı, həm də sərt ola bildi, James Platt's Titurel isə uyğun olaraq stentorian idi. Stanislas de Barbeyrac, baş rolu üzərində parlaq səsini istifadə etdi, əvvəlki parçalı rejimi son səhnədə güclü, çevik bir bəyanatına çevrildi. Ancaq bu istehsalı görməli edən dəhşətli, vahşi gözlü Christian Gerhaher Amfortasdır. Öz-özünə olan bu kədərli təsvirdə, o, nəğmələri bədbəxtlikdən, hər bir ifadədən qurtulmamalı idi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
