Gənc olanda və ya o qədər də gənc olmayanda, bir musiqi janrına, müəyyən bir bəstəkara, xüsusi bir əsərə güclü bir şəkildə bağlandığınız zaman, bunun səbəbini hətta özünüzə belə izah etmək çox vaxt çətin olur. Bu, xüsusilə sizə tanış olmayan musiqilərə münasibətdə daha çox özünü göstərə bilər. Musiqi şüuraltı səviyyədə güclü təsir göstərir. Bəzən biz bunu olduğu kimi saxlamağa və onun bizə necə xitab etdiyini anlamağa çalışmamağa üstünlük veririk.
Marian Andersonun Şubertin mahnılarına olan ömürlük sevgisi də belə idi. O, gənc yeniyetmə ikən kilsəsində Roland Heyesin Şubertin mahnılarını ifa etdiyini eşidəndə yaşadığı o aydınlanma anından başlayaraq, onu nəyin cəlb etdiyini heç vaxt tam dəqiqliyi ilə izah edə bilmədi; alman dilindəki mətnlərin bir sözünü belə anlamasa da, o, sanki donub qalmışdı. Təxminən on beş il sonra, Şubertin lieder (alman mahnıları) janrını mütəxəssis müəllimlərlə öyrənmək əzmi, böyük ölçüdə onu Avropaya getməyə sövq edən səbəb oldu.
Karyerasının ən parlaq illərində, qüsursuz alman tələffüzü ilə müstəsna bir Şubert ifaçısı kimi geniş şəkildə tanınsa da, Anderson hələ də musiqi haqqında geniş izahat verməkdən çəkinirdi. Sonralar izah etdiyi kimi, resital proqramı üçün mahnılar seçərkən o, həmişə ilk növbədə "ən çox sevdiyim bəstəkar" olan Şubertə müraciət edirdi; Şubert "onlardan yüzlərlə" yazmışdı və hər biri "əvvəlkindən daha gözəl" idi. Lakin o, bununla kifayətlənir və nadir hallarda daha artıq söz deyirdi. Şubertin mahnılarının "həm pianoçu, həm də müğənni üçün faydalı olduğunu" qeyd edirdi. Necə?
Şubertdən kənarda, Marian Anderson erkən yaşlarından etibarən klassik musiqinin bütövlükdə sehrinə düşmüşdü və bu, onu klassik musiqi ilə çox az təmasda olan ailə üzvlərindən fərqləndirirdi. Bu, mənim üçün də keçərli idi. Lonq-Aylendin rahat bir şəhərətrafı qəsəbəsində böyüsəm də, mən özüm kəşf edənə qədər ailəmdə heç kimin klassik musiqiyə əsl qiymət verən olmayıb; xüsusilə də valideynlərimin təklifi ilə deyil, öz təkidimlə səkkiz yaşımda piano dərsləri almağa başladıqdan sonra. Məni nəyin cəlb etdiyini bilmirdim. Lakin bu, ani və güclü bir təsir idi.
Anderson karyerası boyu praktikada nümayiş etdirdiyi bir həqiqəti təsdiqləyir: Şubert və ya Bramsa aid heç bir mahnı zənci spiriçuellərindən (dini mahnılarından) daha ülvi və dərin deyil.
Uşaqlıq illərində kilsə xorunun üzvü olarkən, Anderson oxuduqları musiqidən, əsasən tanış ilahilər və spiriçuellərdən, həmçinin bəzən Hendelin "Messiah" əsərindən seçmələr və Marianın bəzən solo ifa etmək üçün seçildiyi Rossinin "Stabat Mater" əsərinin şou-hissəsi kimi klassik xor əsərlərindən dərindən təsirlənirdi. Onun reaksiyası, mənimki kimi, ani və güclü görünür.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
